o conto insolúvel de Herberto Helder - Universidade do Minho

236 diAcríticA
• Adoro as pegas e os pederastas que passam (…)
Adoro esses ratos de esgoto
que disfarçam ao dealar
Como se fossem mafiosos convictos habituados a controlar
(«efectivamente», in Psicopátria 1986)
• Julieta, Sue & Sida
São perigosas, são comida (…)
São bilhetes só de ida
(«Julieta Sue & Sida», in tudo o que você queria ouvir, 1996)
As ocorrências metafóricas que a seguir se apresentam, inseridas
num cenário amoroso, assumem um pendor discursivo, prolongando-se,
em variações dúplices, pelo fio do poema. Se no primeiro
caso a descrição física se revela graficamente, no segundo as metáforas,
ora desencantadas ora oníricas, desdobram-se como um origami
sobre as ruínas do amor:
• A tua presença – oh Mana!
Reflecte-se no satélite inchado, nos sulcos do viaduto
Nessas unhas de verniz negro
Brilhando nos lábios, cereja cristalizada
(«Choque frontal», in Psicopátria 1986)
• eu bebi sem cerimónia o chá (…)
num lago de champô (…)
Senti as nossas vidas separadas
aquário de ostras cru
Ana Lee, Ana Lee,
Meu lótus azul, ópio do povo
Jaguar perfumado, tigre de papel
(«Ana Lee», in rock in rio douro, 1992)
Uma variação sobre o amor desencontrado surge também em
«Twistarte», com uma outra metáfora:
• Uma relação tão forte
Logo que aborte
É bússola sem norte
(«Twistarte», in twistarte, 1983)
Já em «Santa Polónia», os amantes surgem «deitados e abraçados»,
na linha-férrea por sinal, não se apercebendo da locomotiva que
chega. A atmosfera de tragédia iminente, acentuada por referências à
eternidade e ao infinito, prossegue na descrição da amada, baseada
em duas metáforas (a segunda antecedida de um cacófato):