o conto insolúvel de Herberto Helder - Universidade do Minho

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em 1967, reunira pela primeira vez os seus poemas escritos e
publicados até então, num volume intitulado ofício cantante. Desde
1973, o autor passa a reunir a sua obra poética, primeiro em dois
volumes intitulados Poesia toda, depois num só volume com o mesmo
título. este seu novo livro, de 2001, apresenta-se como uma súmula
daquele todo, acolhendo apenas alguns poemas de alguns dos livros aí
reunidos e acrescentando um poema inédito. esse acolhimento é antes
uma escolha feroz. Para além de excluir os seus livros de versões de
textos religiosos, rituais, ou poéticos de outras culturas e civilizações,
exclui por inteiro alguns outros livros de poemas e, radicalizando a
sua identificação da poesia com o verso, exclui agora qualquer texto
em prosa. esta radicalização que o levava, em Poesia toda, a guardar
apenas de Photomaton & Vox uma «série de seis poemas» (em verso),
advertindo que ela «continua[va] a fazer parte constitutiva e funcional»
do volume de onde era extraída, leva-o agora a, mantendo esses poemas,
atribuir-lhes um título novo: (dedicatória).
súmula: «pequena suma». este livro é e não é uma antologia,
desde logo, porque se escolhe poemas, também reconstrói um poema
contínuo. A própria escolha provoca novas acentuações de sentido.
Um único exemplo: o poema de A colher na boca que se torna o primeiro
deste livro traz para uma posição inicial a construção mítico-
-poética das «mães» que ecoará, já diferente, no último poema do livro
do mundo. Os gestos da exigência autoral multiplicam-se. Dos poemas
escolhidos, o livro elimina os títulos e as numerações daqueles que os
têm em Poesia toda. Mais ainda, os títulos dos livros de onde provêm
os poemas mudam de posição e de formato: deixam de aparecer em
página autónoma e inicial, aparecendo apenas no fim de um ciclo de
poemas, alinhados à direita, em tipo mais pequeno que o dos versos,
entre parênteses, e em itálico. Ocupam o lugar que nos volumes de
Poesia toda (e até aos volumes que virão posteriormente a reunir a
sua poesia completa) é ocupado por uma indicação sobre as datas de
redacção dos poemas. É também como se estivessem no lugar de uma
assinatura, mas de uma assinatura múltipla e ciclicamente diferente,
que é também já texto, margem ou dobra de texto. Se tais títulos-
-assinaturas constituem ainda referências a livros anteriores, são
agora sobretudo marcas de um ritmo, marcações de ciclos do «poema
contínuo»; perderam a sua dominância ou, como diria Mallarmé,
deixaram de falar demasiado alto, para que melhor se ouça o movimento
longo do poema ou, nas palavras da nota de abertura, «para
que da pauta se erga a música» da linguagem, «segundo as inspira-