o conto insolúvel de Herberto Helder - Universidade do Minho

146 diAcríticA
tivo do imaginário do poema. Claudel refere-se a Victor Hugo dizendo
que, num dos seus grandes poemas, «A Villequier», surgem dois movimentos
a partir de «Maintenant que…» e «Considérez…»; e Mallarmé
dissera-lhe que queria pontuar o seu garnde poema tipográfico por
«Si tu». esta atenção aos lados menos visuais e imagísticos é importante
porque é ela que nos permite entrar nesse caminho respiratório
de uma apresentação lógica da própria construção poética.
No primeiro poema de «O poema contínuo» de Herberto Helder
podemos encontrar um exemplo interessante dessa estrutura gramatical.
Depois de um início paralelístico:
No sorriso louco das mães batem as leves
gotas de chuva. Nas amadas
caras loucas batem e batem
os dedos amarelos das candeias.
que balouçam. que são puras.
Gotas e candeias puras. (Helder, 2008: 5)
Há uma toada repetitiva em no sorriso / nas amadas, batem/e
batem, que balouçam / que são puras, que vai abrir caminho:
em primeiro lugar à repetição de duas imagens: gotas e candeias
(remetendo já para planos de significação mais complexos, através da
ligação à água e ao fogo);
em segundo lugar, à construção coordenativa, numa forma
expressiva que vai buscar a um momento arcaico da língua (a poesia
medieval) o seu referente: «e as mães», «e as calmas mães intrínsecas»,
«e as mães são cada vez mais belas», «e a sua cara»; «e as mães são
poços de petróleo», terminando em «e os filhos», «e o filho»; até à
síntese em que «e através dele a mãe mexe aqui e ali» e «e através da
mãe o filho pensa». esta forma pouco «actual», dado que a complicação
sintáctica vai permitir na linguagem contemporânea um outro
tipo de formulação mais condensada, decorre dessa aproximação
entre essa estrutura paralelística que evoca as cantigas de amigo e a
linguagem das crianças, também assente na relação coordenativa das
imagens, dos objectos e das frases.
É portanto um fundo rítmico que esta constante gramatical vem
trazer, articulando a necessidade lógica de uma expressão figurativa e
racional com o modo sintético e sincopado da polaridade de imagens
do poema. Isto traz um outro aspecto que é decisivo na distinção entre
poesia e prosa: por um lado, o ritmo que tem esta dupla relação com o
modo como o homem se relaciona com a respiração e com o próprio
ciclo natural, e por outro lado um raciocínio «não natural», em que a