o conto insolúvel de Herberto Helder - Universidade do Minho

o NONSeNSe que fAz sentido(s)
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Por vezes, a aliteração surge isolada no corpo do poema, ocupando
um único verso:
• O corpo é porco porque quer
(«Corpus», in tudo o que você queria ouvir, 1996)
Outras vezes, contudo, ela percorre o texto na íntegra, povoando-o
de reflexos fónicos de efeito encantatório:
• Linda
lourinha loura luna
Liga o letreiro
Levanta o lençol e aluga-se
Lá vai o primeiro
Lenta lentamente
O leito à lupa lembra um livro lambido lúgubre
Lido ao luar no farol
Lânguida como a lã que vês dobar
(«Farol», in mosquito, 1998)
Ou não fossem as letras a matéria das canções, há a considerar,
ainda ao nível das figuras de construção, o paralelismo, recurso rítmico
por excelência e aquele que talvez mais assuma a vocação musical
deste tipo de textos. Consistindo numa correspondência sintáctica,
lexical, semântica e rítmica entre estruturas frásicas (a propósito da
discussão sobre o tópico, cf. e.g. Leech 1969 e Kugel 1981), os paralelismos
de Rui Reininho ocorrem, regra geral, através da repetição 6 de
lexemas em posição inicial do verso – ou seja, através da anáfora –
produzindo assim uma batida rítmica de vaivém:
• ele há gente que vive de si
ele há vícios de que a gente se ri (…)
ele há músicos qu’eu nunca ouvi
ele há estilistas qu’eu nunca vesti
ele há críticas qu’eu nunca percebi (…)
(«Sentidos pêsames», in os Homens não se querem bonitos, 1985)
6 A importância da repetição para Reininho está patente numa entrevista em que,
instado a dizer quais os truques composicionais de que não prescinde, responde: «Da
repetição. eu sou um tipo mais ou menos rítmico. Acho que é uma tentativa de ritmar,
portanto, de tentar encaixar o ritmo com estas coisas que a gente ouve: o eléctrico a
passar, com o «trum-trum trum-trum». Os comboios, por exemplo, é muito importante.
Foi por isso que eu escolhi mais este tipo de música. Acho que foi por causa dos comboios,
porque eu gosto daquele [imita] tum-tch-ta-tch-tum-tch-ta...» (Lopes, 2009).