Katarzyna Szmigiero – Zmieniające się oblicze nerwicy wojennej: przedstawienia weteranów I wojny...202kobiecej depresji powstało niewiele prac dotyczących wpływu przekraczania męskichról płciowych na diagnostykę psychiatryczną 4 . Dlatego też warto zwrócić uwagę na ofiaryPTSD wśród weteranów z tak odległych okresów historycznych jak I wojna światowaoraz wojna wietnamska, gdyż pokazują one zaskakujące różnice między rozumieniemi wyrażaniem męskości. Obydwa konflikty zaowocowały wieloma przedstawieniamikulturowymi i wywarły ogromny wpływ na kulturę Wielkiej Brytanii oraz USA.Nerwica frontowa była pierwszym masowym wybuchem choroby psychosomatycznejna świecie. Ilość ofiar szacuje się aż na 80 tysięcy 5 . Rozmaitość objawów,na które skarżyli się brytyjscy żołnierze, z początku wprowadzała lekarzy frontowychw konsternację. Pierwotna teoria dopatrywała się organicznego źródła choroby– winny miał być gaz bojowy lub wybuchające pociski, od których wzięła się angielskanazwa shell-shock, czyli nerwica pociskowa 6 . Jednak niepokojące podobieństwoobjawów do histerii, konwersyjnej nerwicy rozpowszechnionej wśród kobietz klas wyższych w XIX wieku, zmusiło lekarzy do szukania psychicznych przyczynepidemii. Aby nie ośmieszyć brytyjskiej armii, bagatelizowano zachorowania,rozstrzeliwano chorych <strong>jako</strong> tchórzliwych dezerterów lub kompromitowano ich <strong>jako</strong>homoseksualistów.Taki obraz cierpiącego na nerwicę frontową żołnierza podsycał wyobraźnię twórców,stąd wiele przedstawień literackich ukazuje biernego, delikatnego i subtelnegomężczyznę. O dziwo, pierwsze utwory prozatorskie podejmujące rzeczony tematwyszły spod pióra kobiet, gdyż pisarze-mężczyźni unikali go lub traktowali z lekceważeniem.Jak zauważa Elaine Showalter: „kobiety szybciej zrozumiały lekcjęnerwicy frontowej niż współcześni im mężczyźni: bezsilność może prowadzić dopatologii, poczucie braku kontroli może spowodować trwałe okaleczenie.” 7 To powieściopisarki„przybliżyły temat nerwicy i utrwaliły jego obraz w publicznej wyobraźni.”8 Do najbardziej zapadających w pamięć obrazów nerwicy zalicza się TheReturn of the Soldier [Powrót Żołnierza] (1918) Rebeki West, Panią Dalloway(1925), najsłynniejszą chyba powieść Virginiii Woolf oraz The Regeneration Trilogy[Regeneracja] 9 (1991-1995) Pat Barker.Główny bohater powieści West, Chris Baldry, cierpi na amnezję spowodowaną podświadomympragnieniem oswobodzenia się ze sztywnych rygorów narzucanych przezpłeć i klasę społeczną. Tłamszą one jego prawdziwą, wrażliwą naturę. Zamiast być– jak do tej pory – aktywnym, przedsiębiorczym i pewnym siebie, Chris wraca z wojnyłagodny, cichy, nieśmiały i potulny. Otwarcie mówi o swoich uczuciach, także smutkuczy pożądaniu, oraz nie wstydzi się publicznie płakać – zachowanie, które nie przystoiangielskiemu gentlemanowi. O tym, jak oficjalne i bezduszne było jego poprzednie4Niechlubnym wyjątkiem są tu oczywiście próby interpretowania homo-, bi- czy transseksualizmu<strong>jako</strong> chorób psychicznych.5Ibid., s. 214.6Joan Busfield, 1996, Men, Women and Madness. Understanding Gender and Mental Disorder,Nowy Jork: Palgrave Macmillan, ss. 214-215.7Elaine Showalter, 1987, The Female Malady: Women, Madness and English Culture, 1830-1980,Londyn: Virago, s. 190.8Ibid.9Polskie tłumaczenie tytułu Odrodzenie (Prószyński i Ska 1998) zawiera niepotrzebne skojarzeniez Renesansem, za to nie zawiera konotacji medycznych.
Katarzyna Szmigiero – Zmieniające się oblicze nerwicy wojennej: przedstawienia weteranów I wojny...203życie, może świadczyć fakt, iż jego żona, Kitty, nie informuje leczącego Chrisa psychiatry,iż mieli kiedyś dziecko, które zmarło w wieku dwóch lat. Nic więc dziwnego,iż mężczyzna odrzuca powierzchowną elegancję i konwencjonalne zachowania swojejklasy, by powrócić do kobiety, którą kochał <strong>jako</strong> młody człowiek, lecz bezmyślnieporzucił ze względu na różnice klasowe. Mimo iż Margaret nie przypomina już radosnejdziewczyny, jaką kiedyś była, mimo że jej brak manier, ubogi strój i zniszczoneręce nie pasują do wszechobecnego dostatku posiadłości Chrisa, jest ona szczera i oddana.Stanowi dlań prawdziwą towarzyszkę, która potrafi wysłuchać i pocieszyć. Kontrastpomiędzy Kitty a Margaret jest w utworze wręcz przerysowany. Pierwsza tosmukła, elegancka i zarozumiała snobka, którą „stary” Chris poślubił <strong>jako</strong> trofeum,oznakę swego statusu. Druga to cicha, skromna, wręcz zaniedbana kobieta, z którejemanuje mądrość i szacunek dla innych.Nowy Chris, uczuciowy i zależny emocjonalnie, jest zdecydowanie anorogenicznąpostacią. Bez zahamowań ujawnia on swoje, poprzednio tłumione, kobiece cechy, cosprawia, że jego osobowość staje się pełniejsza i bardziej zintegrowana. Takie zachowaniejest jednak nie do zaakceptowania przez jego rodzinę i klasę społeczną. NawetMargaret zdaje sobie sprawę, że Chrisa trzeba „wyleczyć” – w przeciwnym razie staniesię powszechnym pośmiewiskiem. Po udanej psychoterapii Chris uśmiecha się jakautomat i mechanicznie kroczy przez trawnik, gotowy na powrót do okopów.Bez wątpienia najbardziej znaną z literatury ofiarą nerwicy frontowej jest SeptimusWarren Smith. Woolf z dużą dozą ironii przedstawia młodzieńczy entuzjazmmłodego Septimusa, który zaciągnął się na ochotnika na samym początku wojny. Pomimosłabego zdrowia i braku doświadczenia Septimus z pozoru świetnie sobie radzina froncie. Wydawać by się mogło, iż wojna uczyniła z nieśmiałego chłopca dojrzałegoi opanowanego mężczyznę. Owa nowo nabyta „męskość” nie trwa jednakdługo, gdyż zaraz po śmierci swego dowódcy i przyjaciela Evansa Septimus przestajeczuć cokolwiek. To, co z początku interpretował <strong>jako</strong> opanowanie i angielską rezerwęw okazywaniu uczuć, okazuje się całkowitym otępieniem emocjonalnym. Nadodatek zaczyna mieć natrętne myśli oraz halucynacje wzrokowe i słuchowe – słyszygłosy zmarłych i widzi drastyczne sceny z okopów.Przyczyna załamania Septimusa nie została dokładnie omówiona w powieści, jednakporucznik Evans wydaje się odgrywać w niej kluczową rolę. Związek młodegopoborowego i oficera nie jest przez Woolf opisany w <strong>kategoria</strong>ch przyjaźni, lecz nastoletniejfascynacji. Mężczyźni „nie rozstawali się, dzielili się wszystkim, sprzeczalisię, kłócili” 10 . Ten „powściągliwy w towarzystwie kobiet” 11 wojskowy staje się zaskakującowylewny wobec swego podwładnego. Dla Septimusa jest to pierwsza – i niestetyostatnia – bliska więź z drugą osobą. Możliwe, że śmierć Evansa zmuszaSeptimusa, by zdał sobie sprawę z homoerotyczej natury swojego przywiązania. Byuciec przed samym sobą, by odsunąć myśli o homoseksualizmie, szybko poślubiapierwszą napotkaną kobietę – młodą Włoszkę Lukrecję. Przywozi ją do Anglii <strong>jako</strong>swoją „zdobycz wojenną”, po czym bardzo szybko popada w stan, kiedy nie ma jużsiły dłużej maskować wewnętrznej pustki, lęku i samotności.10Woolf, s. 108.11Ibid.
- Page 2 and 3:
MĘSKOŚĆ JAKO KATEGORIA KULTUROWA
- Page 4 and 5:
SPIS TREŚCI:Słowo Wstępne ......
- Page 6 and 7:
Słowo Wstępne6Słowo WstępneKied
- Page 8 and 9:
Słowo Wstępne8Postanowiliśmy rze
- Page 10 and 11:
Krzysztof Arcimowicz - Obraz mężc
- Page 12 and 13:
Krzysztof Arcimowicz - Obraz mężc
- Page 14 and 15:
Krzysztof Arcimowicz - Obraz mężc
- Page 16 and 17:
Krzysztof Arcimowicz - Obraz mężc
- Page 18 and 19:
Krzysztof Arcimowicz - Obraz mężc
- Page 20 and 21:
Krzysztof Arcimowicz - Obraz mężc
- Page 22 and 23:
Krzysztof Arcimowicz - Obraz mężc
- Page 24 and 25:
Krzysztof Arcimowicz - Obraz mężc
- Page 26 and 27:
Magdalena Dąbrowska - Męskość w
- Page 28 and 29:
Magdalena Dąbrowska - Męskość w
- Page 30 and 31:
Magdalena Dąbrowska - Męskość w
- Page 32 and 33:
Magdalena Dąbrowska - Męskość w
- Page 34 and 35:
Magdalena Dąbrowska - Męskość w
- Page 36 and 37:
Magdalena Dąbrowska - Męskość w
- Page 38 and 39:
Magdalena Dąbrowska - Męskość w
- Page 40 and 41:
Magdalena Dąbrowska - Męskość w
- Page 42 and 43:
Ewa Głażewska - Owłosiony mężc
- Page 44 and 45:
Ewa Głażewska - Owłosiony mężc
- Page 46 and 47:
Ewa Głażewska - Owłosiony mężc
- Page 48 and 49:
Ewa Głażewska - Owłosiony mężc
- Page 50 and 51:
Ewa Głażewska - Owłosiony mężc
- Page 52 and 53:
Ewa Głażewska - Owłosiony mężc
- Page 54 and 55:
Ewa Głażewska - Owłosiony mężc
- Page 56 and 57:
Anna Grygiel - (Nowy) model polskie
- Page 58 and 59:
Anna Grygiel - (Nowy) model polskie
- Page 60 and 61:
Anna Grygiel - (Nowy) model polskie
- Page 62 and 63:
Anna Grygiel - (Nowy) model polskie
- Page 64 and 65:
Anna Grygiel - (Nowy) model polskie
- Page 66 and 67:
Anna Grygiel - (Nowy) model polskie
- Page 68 and 69:
Ewa Hyży - Chrześcijański ruch P
- Page 70 and 71:
Ewa Hyży - Chrześcijański ruch P
- Page 72 and 73:
Ewa Hyży - Chrześcijański ruch P
- Page 74 and 75:
Ewa Hyży - Chrześcijański ruch P
- Page 76 and 77:
Ewa Hyży - Chrześcijański ruch P
- Page 78 and 79:
Ewa Hyży - Chrześcijański ruch P
- Page 80 and 81:
Ewa Hyży - Chrześcijański ruch P
- Page 82 and 83:
Ewa Hyży - Chrześcijański ruch P
- Page 84 and 85:
Ewa Hyży - Chrześcijański ruch P
- Page 86:
Urszula Kluczyńska - Sport jako ob
- Page 92 and 93:
Urszula Kluczyńska - Sport jako ob
- Page 94 and 95:
Urszula Kluczyńska - Sport jako ob
- Page 96 and 97:
Urszula Kluczyńska - Sport jako ob
- Page 98 and 99:
Urszula Kluczyńska - Sport jako ob
- Page 100 and 101:
Renata Nowaczewska - „The Forgott
- Page 102 and 103:
Renata Nowaczewska - „The Forgott
- Page 104 and 105:
Renata Nowaczewska - „The Forgott
- Page 106 and 107:
Renata Nowaczewska - „The Forgott
- Page 108 and 109:
Renata Nowaczewska - „The Forgott
- Page 110 and 111:
Renata Nowaczewska - „The Forgott
- Page 112 and 113:
Renata Nowaczewska - „The Forgott
- Page 114 and 115:
Andrzej Radomski - Kultura 2.0 a pr
- Page 116 and 117:
Andrzej Radomski - Kultura 2.0 a pr
- Page 118 and 119:
Andrzej Radomski - Kultura 2.0 a pr
- Page 120 and 121:
Andrzej Radomski - Kultura 2.0 a pr
- Page 122 and 123:
Andrzej Radomski - Kultura 2.0 a pr
- Page 124 and 125:
Andrzej Radomski - Kultura 2.0 a pr
- Page 126 and 127:
Andrzej Radomski - Kultura 2.0 a pr
- Page 128 and 129:
Katarzyna Stańczak-Wiślicz - Ojco
- Page 130 and 131:
Katarzyna Stańczak-Wiślicz - Ojco
- Page 132 and 133:
Katarzyna Stańczak-Wiślicz - Ojco
- Page 134 and 135:
Katarzyna Stańczak-Wiślicz - Ojco
- Page 136 and 137:
Katarzyna Stańczak-Wiślicz - Ojco
- Page 138 and 139:
Renata Bizek-Tatara - Męskość he
- Page 140 and 141:
Renata Bizek-Tatara - Męskość he
- Page 142:
Renata Bizek-Tatara - Męskość he
- Page 145 and 146:
Renata Bizek-Tatara - Męskość he
- Page 147 and 148:
Renata Bizek-Tatara - Męskość he
- Page 149 and 150:
Joanna Chądzyńska - Parodia męsk
- Page 151 and 152: Joanna Chądzyńska - Parodia męsk
- Page 153 and 154: Joanna Chądzyńska - Parodia męsk
- Page 155 and 156: Izabela Grzelak - „Jesteś po pro
- Page 157 and 158: Izabela Grzelak - „Jesteś po pro
- Page 159 and 160: Izabela Grzelak - „Jesteś po pro
- Page 161 and 162: Katarzyna R. Łozowska - Męskie os
- Page 163 and 164: Katarzyna R. Łozowska - Męskie os
- Page 165 and 166: Katarzyna R. Łozowska - Męskie os
- Page 167 and 168: Katarzyna R. Łozowska - Męskie os
- Page 169 and 170: Katarzyna R. Łozowska - Męskie os
- Page 171 and 172: Katarzyna R. Łozowska - Męskie os
- Page 173 and 174: Katarzyna R. Łozowska - Męskie os
- Page 175 and 176: Paweł Matejek - Literacki crossdre
- Page 177 and 178: Paweł Matejek - Literacki crossdre
- Page 179 and 180: Paweł Matejek - Literacki crossdre
- Page 181 and 182: Joanna Rzońca - Zesłańcy, buszra
- Page 183 and 184: Joanna Rzońca - Zesłańcy, buszra
- Page 185 and 186: Joanna Rzońca - Zesłańcy, buszra
- Page 187 and 188: Joanna Rzońca - Zesłańcy, buszra
- Page 189 and 190: Joanna Rzońca - Zesłańcy, buszra
- Page 191 and 192: Agnieszka Skoczylas - Pojedynek - m
- Page 193 and 194: Agnieszka Skoczylas - Pojedynek - m
- Page 195 and 196: Agnieszka Skoczylas - Pojedynek - m
- Page 197 and 198: Agnieszka Skoczylas - Pojedynek - m
- Page 199 and 200: Agnieszka Skoczylas - Pojedynek - m
- Page 201: Katarzyna Szmigiero - Zmieniające
- Page 205 and 206: Katarzyna Szmigiero - Zmieniające
- Page 207 and 208: Katarzyna Szmigiero - Zmieniające
- Page 209 and 210: Katarzyna Szmigiero - Zmieniające
- Page 211: Katarzyna Szmigiero - Zmieniające