la poesía - Universidad Complutense de Madrid

La diferencia entre Núñez de Arce y Rossetti radica, para la investigadora, en
que estos escritores emplean fórmulas diferentes para dar una visión infantil de la amada
de Dante: Rossetti, frente al poeta español, utiliza de una manera particular el símbolo y
la imagen, preparando el camino de Mallarmé. De todas formas, aunque Núñez de Arce
conociera los versos del inglés, cosa que podemos deducir del discurso del que
hablaremos en seguida, lo cierto es que la descripción de la dama es bastante tópica:
Beatriz será rubia, de rojos labios y voz angélica
698, y no sabríamos si achacar esta
presentación a influjo prerrafaelista o a los versos de Dante. Eso sí, su imagen cuando
muerta, con la frente ornada de flores, tiene una semejanza con Ofelia. Por otro lado, las
cadencias de la voz del poeta muestran en muchas ocasiones herencias de la mística &or
ejemplo de San Juan de la Cruz: «¡Oh, cielo que alumbraste», etc. [ibídem: 146]).
Al final de la composición, el poeta, que durante el segundo y último canto ha
asumido la voz de Dante para narramos su viaje de ultratumba y su historia de amor,
logra la paz: tras el repentino ataque de una pantera (su aguda zarpa le destroza el pecho,
en una descripción muy simbólica), se despierta y reclama la ilusión consoladora que
entra a través de la ventana.
En Hernán el Lobo, de 1881, lleva el autor a su extremo la tendencia hacia la
animalización que manifiesta a lo largo de su poesía medievalista, y que en esta ocasión
se presenta desde el mismo título. En este poema encontraremos también una torre
feudal sobre riscos y la acción sucederá de noche, como en El vértigo, pero el ambiente
muestra más terror gótico si cabe y la descripción es abundante: hay un mayor esfUerzo
de recreación ambiental. Desde el comienzo, hacen su aparición los animales: la oveja y
el águila campan por aquellos dominios sombríos (ibidem: 160).
Aurora se nos presenta como una mujer débil, rubia y hermosa; no obstante, pese
a su fragilidad, difiere de la mujer romántica en que su personalidad es más compleja:
no puede dejar de amar a su marido aunque conozca su maldad. Vive rodeada de un
ambiente hostil, con cuervos, centinelas, y la cañada del Valle de las Víboras, por donde
pasan mercaderes y mujeres a los que su marido asalta y mata por el botín (ibídem:
165). Cual si de una escena dramática se tratara, se nos presenta al protagonista sentado
junto a la brasa, en un sillón de cuero, como un borracho de mirada vidriosa, mientras la
esposa hila (ibídem: 161). Hernán, al que el poeta califica de monstruo (ibidem: 161),
desprecia, cegado por el vino, a su mujer, aunque tiempo atrás la cortejara
románticamente. La bestialización de Hernán es progresiva: en un momento se alza del
asiento con indómita energía, «Parecido al león, que se espereza/ Sacudiendo su crin
desordenada,/ Cuando siente, al través de la maleza,! El resoplido de la presa aislada»
~ «Aquella faz purisima y hermosa! Que formaron en hora afortunada/ La nieve en competencia con la
rosa;! Aquella casta frente, urna sagrada] De virtud y de amor; aquellos ojos! Claros como la luz de la
alborada;) Aquel seno gentil, aquellos rojos! Labios, que con su púdica sonrisa! Temblaron a~ rigor de mis
421