la poesía - Universidad Complutense de Madrid

pañuelo manchado de su sangre, ella «con una damasquino) daga, su garganta hiere», e
inclinando su hennosa cabeza, expira. El distanciamiento del poema, esento en tercera
persona, nos recuerda el parnasianismo mórbido de Lisie y la sensualidad bárbara es la
misma que podemos apreciar en algún cuadro de Regnault (que veremos en el capitulo
sexto). Reina se pudo inspirar además en composiciones francesas como la traducida
por Fernández Shaw (1966: 150-154) del libro de poemas de Coppée (1878) Les Récits
et les Élégies, donde el francés se muestra, siguiendo a Lisie, como un visionario brutal
y voluptuoso. En La cabeza de la sultana, el sultán Mahomet tiene un motín entre sus
filas pues los soldados se quejan de que está aprisionado en los brazos de una mujer
impura y se olvida de su fama. Mahomet recibe al visir, tendido muellemente entre
pebeteros llenos de vagos perfumes y tocando indolente las cuerdas de la guzla. La
hermosa que manda en sus caprichos se reclina a sus pies casi desnuda en la piel de un
león, y sus cabellos dan a sus formas un delicado velo. Él está encantado con la
hennosura de ella, pero al oír las protestas de su tropa la hace matar sin que la sultana,
temerosa, sepa su destino: cuando ella llora abrazada a él al enterarse de la sedición,
Mahomet simplemente sonríe, le dice que no se asuste y que les amansará, Luego llama
a Djem, el eunuco nubiano, y friamente pronuncia unas palabras: ordena el asesinato de
su amada para demostrar que los besos de una infeliz esclava no doblegan su noble
orgullo. La imagen en que Mahomet enseña a las tropas la cabeza cortada arrojándosela,
mientras la turba inquieta mfra con horror gotear la sangre hirviendo, es un prodigio de
patetismo y ferocidad
7”, y, como dijimos, nos recuerda la del poema de Reina.
Poco a poco, en los versos de los premodernistas, lo gótico se irá reduciendo a
mero adorno: losamantes se sientan junto a una «gótica ventana» cuando descubren el
amor sensual en La gota de sangre de Reina (1928: 23), de 1894. Se trata de ese
medievalismo situacional del que nos habla Litvak (1980), en el que elementos como la
rueca, el arco, etc, cobran gran protagonismo.
Sentados en la gótica ventana
estábamos tú y yo, mi antigua amante;
tú, de hermosura y de placer, radiante;
yo, absorto en tu belleza soberana.
En el concierto de El sueño de una noche de verano, escrito en 1885 (Reina,
1928: 31-35; 1978: 45-50), y que pertenece a La vida inquieta, de 1894, Reina se pone a
soñar, mientras la orquesta toca a Mendelssohn, con un mancebo triste y doncellas
~ «Partida ferozmente, descubriendo! desde la nuca a la garganta el tajo;! envuelta en el desorden
espantable! de los rojos cabellos desatados,! por donde, con salvaje complacencia,! la sostiene Mabomet
en el espacio;! con los dientes al aire, contraídos,! y los ojos que aún miran con espanto,! se mueve la
cabeza, se columpia,/ su sangre generosa derramando/ con fúnebre insistencia, poco a poco,! sobre las
losas de pulido mármol» (Fernández Shaw, 1966: 154).
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