la poesía - Universidad Complutense de Madrid
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heleno, el p<strong>la</strong>tónico; <strong>la</strong>s reminiscencias <strong>de</strong> <strong>la</strong> Aca<strong>de</strong>mia... «<strong>de</strong> tal suerte que hubiera<br />
podido creerse que <strong>la</strong> noche última era también el sábado último <strong>de</strong> <strong>la</strong> magia, <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
hechicería, <strong>de</strong>l diablo <strong>de</strong> <strong>la</strong> Edad Media, y aquel<strong>la</strong> mañana <strong>de</strong>slumbradora, <strong>la</strong> eterna<br />
mañana <strong>de</strong>l Renacimiento, en <strong>la</strong> cual no tanto amanecía una nueva edad, como<br />
alboreaba <strong>la</strong> luminosa aurora <strong>de</strong> un nuevo y más hermoso espíritu en el seno <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
humanidad y <strong>de</strong> <strong>la</strong> tierra» (ibi<strong>de</strong>m: 29). Como vemos, establece el autor una<br />
comparación entre <strong>la</strong> Edad Media y el Renacimiento en paralelo con <strong>la</strong> que se da entre<br />
<strong>la</strong>s tinieb<strong>la</strong>s y <strong>la</strong> luz. Este capítulo se ilustra con un grabado <strong>de</strong> esa misa negra, con sus<br />
ceremonias satánicas sobre <strong>la</strong> mujer <strong>de</strong>snuda, <strong>de</strong> corte sensual y aire <strong>de</strong> El Bosco’ 034<br />
(ilustración 8). Fra Filippo a<strong>la</strong>ba entonces ese siglo XV renacentista en el que vive,<br />
cuando ya no temen <strong>la</strong> brevedad <strong>de</strong> <strong>la</strong> vida como en <strong>la</strong> Edad Media y <strong>la</strong> consumen en<br />
altares, cuando no hay honor al universo sino comunión con <strong>la</strong> Naturaleza. Los dioses y<br />
diosas viven <strong>de</strong> nuevo en los bosques. «Esta es una nueva edad que <strong>de</strong>bemos cantar en<br />
una égloga tan vívida, como aquel<strong>la</strong> que al poeta antiguo inspiré <strong>la</strong> esperanza en el<br />
pronto restablecimiento <strong>de</strong> <strong>la</strong> Naturaleza y <strong>de</strong>l Espíritu» (ibí<strong>de</strong>m: 31).<br />
Pero, pese a haber encarecido esta resurrección <strong>de</strong>l paganismo y <strong>la</strong> apoteosis <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong> humanidad regenerada por una i<strong>de</strong>a nueva, no <strong>de</strong>ja <strong>de</strong> encaminarse a <strong>la</strong> iglesia para<br />
oir misa (ibi<strong>de</strong>m) y luego a visitar al Beato Angélico, tras sentirse mal por haber<br />
dormido en <strong>la</strong> capil<strong>la</strong>. El pintor, ajeno a ese i<strong>de</strong>al resucitado <strong>de</strong> <strong>la</strong> antigua Grecia, con<br />
dioses paganos y <strong>de</strong>snu<strong>de</strong>z humana i<strong>de</strong>al, «nada veía <strong>de</strong> <strong>la</strong> nueva humanidad ni <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
nueva era; y se consagraba a <strong>la</strong> pura religión <strong>de</strong> <strong>la</strong> Edad Media, <strong>de</strong>scuidando el cuerpo<br />
<strong>de</strong> sus figuras, que cubría bajo los cendales <strong>de</strong> sus mantos realzados por los más vivos<br />
colores y por los bordados más <strong>de</strong>slumbrantes, para concentrar en el rostro y en los ojos<br />
<strong>la</strong> i<strong>de</strong>a, el alma, el espíritu, parecidos a reflejos y reverberaciones <strong>de</strong>l cielo» (ibi<strong>de</strong>in:<br />
35). Como vemos, se consi<strong>de</strong>ra el arte pictórico <strong>de</strong> <strong>la</strong> Edad Media como simbolista, y no<br />
realista. El artista pinta con fines religiosos, para purificarse a sí mismo y a los <strong>de</strong>más.<br />
Caste<strong>la</strong>r i<strong>de</strong>ntifica un modo <strong>de</strong> pensar con lo medieval, lo tétrico y lo austero, y se sitúa<br />
<strong>de</strong> parte <strong>de</strong> lo renacentista, más alegre, aunque reconoce el valor <strong>de</strong> Angélico. El Beato<br />
no se atiene a <strong>la</strong>s formas litúrgicas consagradas por <strong>la</strong> tradicional ortodoxia; y es tan<br />
gran<strong>de</strong> <strong>la</strong> pureza <strong>de</strong> su alma, su fe y su piedad que no duda <strong>de</strong> que sus figuras obe<strong>de</strong>cen<br />
a una inspiración celeste y personifican <strong>la</strong> pura verdad y <strong>la</strong> santa i<strong>de</strong>alidad <strong>de</strong> los<br />
dogmas reve<strong>la</strong>dos a su alma. Fra Angélico reza por los ciegos como Filippo, que<br />
comparan <strong>la</strong> Ga<strong>la</strong>tea antigua con <strong>la</strong> Virgen, y su reacción es exagerada ante el canto<br />
pagano <strong>de</strong>l protagonista, que cree en el po<strong>de</strong>r <strong>de</strong>l artista, mientras que Angélico siente<br />
que el hombre no es nada. Caste<strong>la</strong>r se mueve así entre pensamientos y sistemas<br />
~ No se nos dice quién es el autor <strong>de</strong> estos grabados impresionantes, sólo que es <strong>la</strong> tipografia <strong>de</strong> La<br />
Aca<strong>de</strong>mia <strong>la</strong> que imprime.<br />
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