la poesía - Universidad Complutense de Madrid

ientes junto al río, y con un negro catafalco, una huerta, las ondinas y un gótico templo
encendido. La Edad Media se traslada entonces al lugar de esta fantasía ensoñadora
(1928: 34-35; 1978: 49-50).
Desvanecida esta visión de amores,
surgió un gótico templo iluminado,
todo vestido de tisú de oro,
con su altar de azucenas adornado
y su esculpido coro,
donde cantaba el órgano sonoro.
A! pie del ara, una gentil doncella,
de rubia cabellera reluciente,
como el fleco dorado de una estrella,
ceñida de azahar la casta frente,
y la figura bella
envuelta en blanco velo transparente,
daba su mano fma y delicada
a un gallardo mancebo, de mirada
placentera y airoso continente.
Pero cuando acaba la música, el alcázar de su fantasía se desploma y vuelve a la
«espantosa realidad sombría» (Reina, 1928: 35); compara entonces llorando la
alborotada serenidad de su juventud con los tiempos presentes de cansancio y pena,
versos en los que podemos percibir un signo de su crisis espiritual. Cardwell (1978: xxi)
comenta la precaria naturaleza del nuevo ideal del Arte en esta composición, pues el
alcázar se derrumba. Por otro lado, podemos observar que busca Reina la musicalidad
de su verso por la perfección rítmica y la precisión acentual, siguiendo el camino de
Núñez de Arce en esta primera época (Cossío, 1960,11:1293).
Asimismo, Reina (1928: 28-29) demuestra aceptar los gustos de la época cuando
muestra su admiración por este poeta realista, a quien dedica un poema En su
coronación, así como otró a Quintana (ibídem: 68-70). Pero al tiempo, los
premodernistas continúan con gran parte de la herencia temática romántica. La canción
de las estrellas (Reina, 1895), aunque situada en un ambiente contemporáneo, nos
muestra a una hermosa doncella virginal a la que pretende un joven con promesas de
amor eterno y que luego es abandonada y se vuelve loca. Lo nuevo es que en estas
poesías se recoge un aliento pictórico: se trata de situaciones estáticas entre colores y
sensaciones. Recordemos el consejo de Baudelaire (1993: 270): «Que la poésie se
rattache aux arts de la peinture»
745. Al mismo tiempo, como en el Modernismo, en esta
~ Blanca se encuentra sentada sobre un tosco banco y a la sombra de un dosel, cuando se le acerca
Adelardo y la cóntempla como un cuadro (Reina, 1895: 13-14). En este poema, como en muchos otros de
esta época, se mezcla la reminiscencia medieval con la clásica; se pasea el alma de Virgilio y hay
resplandores de égloga latina, así como ecos de la musa popular: ella le entrega a él una rosa que corta.
Más tarde hará su entrada «un hada fatal, pálida y bella» (ibídem: 22), que arranca con un beso todo el
juicio que le quedaba a Adelardo, quien lleva una disipada vida alegre en Madrid. Modernista es también
la delectación sensual en la descripción de la mujer, que parece una Venus Citerea (ibídem: 32), así como
la aparición del cisne y de la linfa.
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