la poesía - Universidad Complutense de Madrid

algo con lo que evidentemente no podemos estar de acuerdo
742. Lo que sí es cierto es
que en Reina se da ya el paso de la expresión de emociones a sensaciones, y el
paganismo, el exotismo, el sensualismo y la exaltación del arte se hacen presentesjunto
con otros signos clave del Modernismo temprano; pero el simbolismo está ausente,
especialmente la esfinge, emblema del enigma de la vida.
En su “Carta-prólogo” a los poemas de Gil (1895) y Blanco Belmonte (1895),
Reina comenta algo muy significativo: que en el momento presente se busca volver a
las peregrinas edades, más felices cuanto más lejanas. Y eso es lo que hará en un libro
ya de 1899, El jardín de los poetas, donde encontramos el poema Jorge Manrique
(Aguilar Piñal, 1968: 143-145). Para Aguilar Piñal, es éste el poeta que sale más
aventajado de la galería lírica por el acierto del autor de usar la propia estrofa
manriqueña, que coloca a esta composición enventaja sobre las demás (ibídem: 46). Sin
embargo, esta estrofa fue ya imitada por otros poetas del XIX, según hemos tenido
ocasión de comprobar. El valor o el interés de este poema radica más bien en el
estatismo que gana el tratamiento del Medievo al final de siglo. Contemplamos al poeta
trovador como en un cuadro bello. El autor le pide a su «nave azul» que le conduzca al
vergel de la Historia (a la ribera donde está el laurel de la gloria) para evocar al poeta
(ibidem: 143-144):
Allí, de torres feudales
al pie de los cincelados
miradores,
cantan hazañas triunfales
y el amor, los afamados
trovadores.
Entre todos allí brilla
el vate Jorge Manrique,
gran guerrero,
luz y espada de Castilla
que venciera al cuarto Enrique
con su acero.
Le dibuja entonces como mozo gallardo y arrogante defensor de Isabel 1, espejo
de bravura que consagra a una hermosura sus endechas. Jorge llora al morir su padre y
gime como un ruiseñor que se queja ante las hojas de un ciprés. Se trata de expresiones
alejadas de la poesía medieval, que ya no se busca recrear más que en la métrica
(ibidem: 145):
742 Shaw distingue dos momentos en la poesía de Reina: durante la época posterior a la clausura de La
Diana, este poeta no publicó más colecciones de poesía y vivió una crisis personal que provocó un
cambio en su obra posterior. En sus dos primeros libros, ve Shaw dotes de musicalidad, mucho efecto
visual y un atractivo sensorial que son reminiscencia de Arolas, aunque no muy significativos; el arte y el
placer sensual cobran importancia como refrgio y consuelo dci poeta. En su poesía posterior, se hace
presente el descreimiento y la espiritualidad que constituyen los elementos del Modernismo. Desaparecen
las preocupaciones político-sociales y hay una dependencia cada vez más exclusiva de la inspiración
puramente literaria.
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