la poesía - Universidad Complutense de Madrid

muestra de la vigencia de la novela histórica aún en nuestras décadas. Lo que sucede es
que este género se fue diversificando: Picoche (1978 y l980)~’~ intenta una clasificación,
más o menos acertada, del mismo a partir de los diversos elementos que lo estructuran,
entre ellos el grado de ficcionalidad. Esta división, en la que se olvidan tal vez más
modernos productos, nos muestra que se escribía otra novela aparte de la de aventuras y
enredo, y de talante mucho más ambicioso.
Vega Rodríguez (1997: 142-143) comenta cómo Scott recomendaba que las
novelas de asunto histórico aligerasen al máximo las referencias eruditas con el objeto
de ganar desde el principio el interés de los lectores. Lista defenderá, en cambio, el
verismo, la necesidad de que el escritor tenga un conocimiento importante de los
sucesos históricos y de las costumbres del momento. «A juicio de Lista, la descripción
minuciosa de los ambientes, costumbres, hábitos, característicos de la época representa
el núcleo de la narración. Martínez de la Rosa llegará incluso a defender la introducción
de anotaciones eruditas en el cuerpo de la novela. Pero la novela histórica evolucionará
en favor del interés arguniental utilizando el eje histórico como telón de fondo de una
aventura personal, amorosa en muchos de los casos, y mostrando predilección por la
recreación de episodios no narrados de las crónicas» (ibidem: 143). Según esta
estudiosa, al perder la fidelidad histórica, el género acabará degenerando en novela
folletín: en este sentido, tal vez porque sólo se propone estudiar la prensa romántica,
Vega Rodríguez olvida otro tipo de novela histórica cultivado en la segunda mitad del
XJX, del que ahora hablaremos, que cuida fundamentalniente la erudición y que
desmiente esa tendencia única hacia el dominio del argumento.
Lo que síes cierto es que durante el esplendor de las entregas (hacia 1855-1860)
el público comprará fundamentalmente una lectura de evasión. El grueso de la
p¿blación lectora se concentra en ciudades como Madrid, Barcelona o Valencia. El
público femenino de las ciudades era más intruido que el provincial y, por estar más
desocupado, constituye uno de los objetivos principales de la publicación seriada. Es
más, a través de estudios como el de Jiménez Morales (1997) en Málaga, podemos decir
que la novela histórica o el drama de época fueron los géneros preferidos entre las
mujeres (frente al poético, en el que se prefiere el intimismo al poema legendario)
920. En
este sentido, no conviene olvidar en el estudio del género al individuo receptor; como
afinna pioneramente Montesinos (1955: x) «...no hay novela sin editor, y no hay editor
de aventuras históricas, a partir de 1845-1850, que acaba dominando a las otras tendencias a partir de
1860 aproximadamente.
919 Clasifica las novelas históricas en: le roman archéológique, que usa muchos documentos del pasado
para su reconstrucción; le roman des grands événements hístoríques, cuyo principal ejemplo es Dolía
Isabel de Solís de Martinez de la Rosa; le roman d’aventures historiques, la novela Fernández y González
e unitadores; la légende his¡oríque, de acción ficticia, a menudo fantástica; le roman historiquerégionaliste,
opuesta al centralismo madrileño, con Balaguer, Cortada, Escalante, Navarro Villoslada, etc.
920 Jiménez Morales explicaa partir de estos datos el carácter conservador del sector femenino, aunque tal
vez habría que hablar más del conservadurismo de la literatura que se impone a este sector público.
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