la poesía - Universidad Complutense de Madrid

palabra fisonomía se repite en su caracterización, pues está de moda a raíz de los
estudios de frenología y craneoscopia); y el tríptico de héroe, heroína y amor, con un
protagonista pasivo por la fuerza de la pasión que pesa sobre él. La mujer es idealizada,
hermosa y llena de bondad sin par, y sabrá cantar o tocar el arpa. Si no se casan los
protagonistas, el fm trágico acaba en locura, muerte o desesperación. El amor es un
factor fundamental, regido a veces por la fatalidad. Además de heroína, héroe y traidor,
suele haber un templario, un expósito, un mendigo o un peregrino; también están el
bandido noble, el judío avariento (fisico o curandero) y el mago o astrólogo. Los
personajes son caracterizados por muletillas en su hablar: reniegos, juramentos, empleo
de latín macarrónico, afición a contar historias o a charlar sin parar (como si se tratara
de un nuevo Sancho Panza, el señor hará callar a ese escudero que habla)
En cuanto a los recursos relacionados con la intriga (ibídem: 134-147), que
también herederán las novelas folletín, hay combates, batallas, enfrentamientos entre
padres e hijos, desafios, duelos, etc. Asimismo abundan la superstición, la reaparición
de personajes supuestamente muertos, la ocultación de la personalidad del protagonista,
el uso de prendas y objetos simbólicos, el empleo del fuego (u otras catástrofes) para
crear incidentes dramáticos, los saltos temporales y espaciales y la captación de la
belleza de la naturaleza (aunque el sentimiento de ésta no es propio de la novela
histórica, especialmente entre los entreguistas). En estos recursos se basa la herencia de
Scott, que Zellers (1931) señaló para nuestra narrativa de ficción.
Las técnicas relativas al narrador (Mata Induráin, 1998b: 119-128) serán su
omnisciencia y distanciamiento de la historia (Cánovas en La campana de Huesca, por
ejemplo, escamotea descripciones que dice se encuentran en la crónica que copia); el
afán de verosimilitud (el narrador suele dar fe de que es verídica la historia); y la
arquitectura del relato en la estructura y tempo narrativo, con digresiones, historias
intercaladas, presentacióncodificada de títulos, capítulos, etc.
Fernández Prieto (1998) realiza un magnífico y más completo estudio del género
desde presupuestos teóricos
912. Principalmente, nos interesa una observación importante
que realiza en este trabajo, y es la interrelación entre el discurso histórico y nuestra
novela. Según esta investigadora, la narrativa ficcional en prosa surge como género
tardío en la literatura occidental, y se desarrolla al margen de poéticas y normas; el
modelo formal y pragmático le viene del relato histórico, de modo que la conformación
de la narrativa ficcional y su evolución a lo largo de la historia literaria es inseparable de
móviles pueden ser el amor, los celos, la venganza, •y los protagonistas suelen tener patronímicos
eufónicos (Alvaro, Rodrigo, Alfonso, Ramiro, Carols, Lope, Beatriz, Isabel, Elvira, Inés, Leonor,
Blanca). La belleza y la bondad vienen unidas y la maldad y la fealdad también.
912 En este libro, la autora establece el desarrollo de la narrativa histórica, concibiendo el género como
algo dinámico, no como un conjunto de nonnas. Dentro del contexto sociohistórico cultural, no es un
modelo estático, sino dinámico, que sufre una evolución diacrónica y funciona en los procesos de
comunicación literaria.
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