la poesía - Universidad Complutense de Madrid
la poesía - Universidad Complutense de Madrid
la poesía - Universidad Complutense de Madrid
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
<strong>de</strong> esa época»<br />
670. La misma situación que, como veremos en el capitulo quinto, hal<strong>la</strong>mos<br />
en <strong>la</strong> visión <strong>de</strong> Echegaray.<br />
Antes <strong>de</strong> pasar a hab<strong>la</strong>r <strong>de</strong> estos poetas y <strong>de</strong> <strong>la</strong>s aportaciones que hacen al<br />
medievalismo poético <strong>de</strong> <strong>la</strong> segunda mitad <strong>de</strong>l XIX, vamos a hacer un breve paréntesis,<br />
necesario para situar <strong>la</strong> literatura <strong>de</strong>l momento en Francia, que <strong>de</strong>jará su impronta en los<br />
poetas realistas y mo<strong>de</strong>rnistas, incluso en <strong>la</strong> prosa <strong>de</strong> ficción. Un poeta fUndamental por<br />
su innovador tratamiento <strong>de</strong>l Medievo es el «elegantísimo e inspirado poeta» (Valera,<br />
1910c: xxi) Leconte <strong>de</strong> Lisle. Ferviente admirador <strong>de</strong> <strong>la</strong>s Orientales, este poeta francés<br />
no trata <strong>de</strong> hacer volver el pasado, revivirlo o evocarlo con <strong>la</strong> imaginación y el color<br />
local, como quedan los románticos, sino presentarlo a través <strong>de</strong> <strong>la</strong> documentación, con<br />
<strong>la</strong> voz inteligente <strong>de</strong> <strong>la</strong> época, <strong>la</strong> ayuda <strong>de</strong> <strong>la</strong> ciencia y <strong>la</strong> filosofia positivista. Así, en sus<br />
poemas encontramos siempre gran soli<strong>de</strong>z <strong>de</strong> información. Como sus discípulos,<br />
compartía con Taine <strong>la</strong> preocupación por reproducir el pensamiento y el modo <strong>de</strong> vida<br />
<strong>de</strong>l pasado. Para Lisle, Hugo había fal<strong>la</strong>do en su intento <strong>de</strong> hacerse contemporáneo <strong>de</strong><br />
una época histórica: La Légen<strong>de</strong> <strong>de</strong>s Sikcles era más el eco soberbio <strong>de</strong> los sentimientos<br />
mo<strong>de</strong>rnos atribuidos a los hombres <strong>de</strong> ayer que una resurrección <strong>de</strong>l pasado, cuando<br />
ahora que se sabía más sobre éste era el momento <strong>de</strong> que los poetas lo contaran<br />
intelectualmente (Fairlie, 1947: 382-384). Antes que nada, era necesario, según LisIe,<br />
documentarse en <strong>la</strong>s creencias y costumbres <strong>de</strong> <strong>la</strong>s razas <strong>de</strong> <strong>la</strong>s que se ocupa el poeta, y<br />
tras esa reconstrucción arqueológica y pintoresca vendría <strong>la</strong> intuición, relegada ahora a<br />
un papel secundario, <strong>de</strong>bido a lo cual no era <strong>de</strong> su gusto el subjetivismo y <strong>la</strong> falta <strong>de</strong><br />
erudición <strong>de</strong> Hugo (LisIe, 1985: 9). Esto conduce, para Fairlie, a unas composiciones<br />
don<strong>de</strong> el esfuerzo o el conocimiento requerido <strong>de</strong>l lector no es siempre suficientemente<br />
compensado por una respu~kta emocional.<br />
Lisle cree en el Progreso, y por ello <strong>la</strong> Edad Media será una época<br />
fundamentalmente negativa, y muestra una visión siniestra <strong>de</strong> esa humanidad llena <strong>de</strong><br />
supersticiones. Según Dakyns (1973), para muchos críticos, <strong>la</strong>s menos logradas <strong>de</strong> <strong>la</strong>s<br />
incursiones en el pasado <strong>de</strong> Lisle son <strong>la</strong>s medievales, salpicadas <strong>de</strong> anticlericalismo y <strong>de</strong><br />
un estéril y monótono odio hacia el mundo que evocan. Los hombres medievales eran<br />
para Leconte los brutos sanguinarios y bestias feroces <strong>de</strong> Taine. Este poeta usa entonces<br />
~ Sin embargo, Caos se equivoca cuando dice que Campoamor fue singu<strong>la</strong>r en su época y poco<br />
representativo <strong>de</strong> su momento, por ser i<strong>de</strong>alista en <strong>la</strong> época <strong>de</strong>l Realismo, espiritualista y afinnador <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
realidad sobrenatural en el apogeo <strong>de</strong> Naturalismo, <strong>de</strong>spreciador <strong>de</strong> los hechos con el empirismo,<br />
anheloso <strong>de</strong> metafisica cuando <strong>la</strong> proscribe el positivismo, adicto <strong>de</strong> <strong>la</strong> supremacía y autonomía <strong>de</strong>l arte<br />
en <strong>la</strong> época <strong>la</strong> superioridad<strong>de</strong> <strong>la</strong> ciencia, aristócrata en a#te cuando se <strong>de</strong>mocratiza éste, y <strong>de</strong>fensor <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
<strong>poesía</strong> contra <strong>la</strong>prosa, en el momento en que <strong>la</strong> nove<strong>la</strong> era el género dominante (Caos, 1969: 25-26). Las<br />
décadas en que escribe el poeta constituyen una época llena <strong>de</strong> contradicciones —como iremos<br />
constatando—, y él pertenece a su época en este sentido. No se da cuenta Caos <strong>de</strong> que todas <strong>la</strong>s<br />
características seña<strong>la</strong>das no le hacen singu<strong>la</strong>r sino uno más <strong>de</strong> un momento complejo, que no se pue<strong>de</strong><br />
simplificar. Habría que achacar <strong>la</strong>s contradicciones que encuentra en Campoamor a todo el universo<br />
cultural <strong>de</strong> nuestras décadas.<br />
399