la poesía - Universidad Complutense de Madrid

eflejar el avance en la investigación histórica de la manera que lo hace la novela o el
arte plástico. Algunas composiciones usan sólo la Edad Media como telón de fondo (lo
esencial es el conflicto amoroso), sin duda por el prestigio que los siglos medios
reportaban, la misma motivación que llevó a pintores como Pérez Villaamil a introducir
algún tema histórico en sus paisajes (Añas Anglés, 1986: 205-206). Esto explica los
numerosos anacronismos que encontramos, debidos también a una visión del pasado
mediatizada por las comedias del Siglo de Oro (con un sentido del honor más coetáneo
que medievaf
68). Las notas históricas se basan fundamentalmente en los libros del P.
Mañana, de Modesto Lafuente y de algunas crónicas locales, aunque predomina el
conocimiento poco riguroso de los hechos medievales. Se hace uso también de las
leyendas tradicionales o simplemente de la invención, pero son mayoría los relatos
históricos; especialmente poetizados serán los acontecimientos de 1492: el
descubrimiento de América y la conquista de Granada.
En general, estos poemas no tratan de acercarse al espíritu de la época y deslizan
más bien ecos del presente; nada hay más decimonónico que los prejuicios que deja
escapar Juan Miguel Arrambide en Las h~as del Cid. Cuando los infantes pegan a sus
mujeres, el poeta narrador comenta: «Sus quejas y lamentos no escucharon! Pasando a
otras acciones desmedidas! Que el pudor o el decoro no consiente! Que se refieran y el
honor las siente» (pág. 174).
La recreación más superficial de la Edad Media se basa en la repetición de
recursos, escenarios y motivos, como son el lenguaje arcaizante, la división entre moros
y cristianos, el asedio a castillos o fortalezas, la magia, el personaje del trovador, etc.
Suele haber un narrador que comenta los hech&, y la métrica predominante en estas
composiciones es el romance y la octava rima, esta última más apropiada para los
momentos solemnes o épicos (con el modelo de La Araucana), mientras que el primero
se utilizará más para dar un sabor tradicional al relato, junto con el recursivo uso de la
fabla. En cuanto a esto, pese a los avances en el estudio de la historia de la lengua que se
produjeron entonces, no hay rasgos lingilísticos verdaderos que distingan los poemas
enmarcados en momentos históricos diferentes. Habrá poetas que pretendan acercarse
más al lenguaje de los romances viejos, pero, como casi siempre ha sucedido con la
fabla, se carece de rigor lingUistico, algo de lo que se burlará Valera en 1864769. La
experimentación con el habla antigua se continuará dando, sin embargo, especialmente
~ Pese a que, como afirma E. Allison Peers (1973, II: 202), el teatro de Siglo de Oro pierde relevancia a
parir de 1837; pero ya había adquirido su ejemplo el nuevo teatro histórico que lo sustituye en el cartel.
~ «La fabla antigua en que una de las leyendas está escrita casi toda, es tanfabla antigua, en mi sentir,
como la que emplean hoy varios líricos y dramáticos en algunas de sus composiciones. No le falta para
serlo, ni cadira por silla, ni lo al por lo contrario, ni magúer, ni otrosi, ni vegadas, ni otros vocablos y
frases, que a tiro de cañón rayado denotan lo empapadísimo que está el autor en la filología» (Valera,
1909d: 17). Se trata del comentario a una leyenda del poeta Mesia.
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