la poesía - Universidad Complutense de Madrid

cóleras del presente. Per Styga, per astas, mediique per ardua montis. Núñez de Arce
ha restaurado, mejor dinamos, ha introducido en España el terceto dantesco, de que sólo
algún ejemplo, aunque muy notable, nos había dado el mejicano Pesado en su
Jerusalem. Y la obra métrica de Núñez de Arce es tan perfecta, que, para encontrarle
paralelo, hay que retroceder hasta el asombroso calco del estilo dantesco que ejecutó
Monti en la Basvilliana y en la Mascheroniana, con la ventaja en favor de nuestro poeta
de que en Monti se admirará siempre más que nada, el arte insuperable del versificador,
única cosa que deja campear su absoluta indiferencia en cuanto al fondo de la poesía, al
paso que en Núñez de Arce es la forma vestidura inseparable de su pensamiento, al
través de la cual se descubren todos los contornos de la gallarda estatua.
Su rescate del terceto dantesco influyó en poetas posteriores, como Salvador
Rueda, Bartrina y el mismo Rubén Darío (Peña, 1986).
Como en el resto de Europa, reconocemos así en la poesía española de la época
realista diversos intentos de imitación de la métrica medieval antes del Modernismo,
especialmente de Manrique y del arte mayor. Si bien es verdad que habrá que esperaral
movimiento finisecular para la restauración de los metros de los poetas anteriores al XV,
no será el primero en hacerlo Rueda, como afirma M. Curros Enríquez (Rueda, 1911:
vi-vii) en su prólogo a las obras completas de este poeta —a quien compara con
Carducci, que había introducido en la métrica italiana moderna el yámbico latino, al
igual que hizo en Francia Barbier—. Rueda escribe efectivamente La misa del alba
(ibidem: 139-140) con ritmo de dodecasílabo de arte mayor, y usa romances asonantes
con una sola rima, pero su experimentación venía precedida de varios años de tanteos;
en la recuperación de la cuaderna vía, como ya hemos mencionado, quien destaca es A.
Machado, tras un fugaz intento de remedo de Darío.
Lo que sí es cierto es que los poetas modernistas se lanzan con más seguridad en
el terreno de la experimentación métrica. Gómez Moreno (1990: 88) se refiere a la
torpeza con que Darío remeda la lengua del Medievo, que le lleva a la fabla burlesca.
Sin duda alguna, esta burla nos habla de una práctica extendida. Entre los modernistas, a
veces se usan las laisses ¿picas y las series de pareados —Valle-Inclán, por ejemplo, se
sirve de éstas, como buena parte de la temprana poesía narrativa romántica—, pero el
romance queda bastante olvidado: Darío no recurre a él en su poema En la última
página de “El Romancero del Cid”, de 1881. En 1882 este poeta hizo una temprana y
torpe imitación del tetrástico monorrimo y de otros versos medievales en La poesía
castellana, donde imita la irregularidad métrica del Cid, la estrofa manriqueña, la
cuaderna vía, redondillas y quintillas, la copla de arte mayor de Mena..., de forma que,
como comenta López Estrada (1971: 27), la Edad Media «no es una herencia
transmitida por el Romanticismo, sino la experiencia de un conocimiento interior,
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