la poesía - Universidad Complutense de Madrid

Volviendo á la prensa ilustrada, allí encontraremos varias versiones de la historia
de Marino Faliero, aunque ninguna alcance la calidad de la de Hoffinann
804, o el relato
de 1871 de García Ramón, claro heredero de la cuentística de Poe. En esta historia,
Cuerpo sin alma, se mezclan originalmente la Reconquista y el universo del autor
americano. Un judío, a megos de un joven enamorado, devuelve a la vida por unos
momentos a la amada muerta (es decir, hace que se le aparezca al protagonista), la cual
desea conceder a su novio un deseo. El joven pide que su alma vaya con ella aunque su
cuerpo quede en el mundo, para no hacer sufrir a su madre. Desde entonces, el joven,
que continúa viviendo, es llamado cuerpo sin alma. Llamativamente, el autor menciona
de pasada que el muchacho lleva a cabo hazañas en el cerco de Granada: la Reconquista
es un telón de fondo que no interesa para la ocasión. Y no descuida la enseñanza moral:
aprendemos que aunque José, el judío científico, es desagradable fisicamente, es de
buen corazón. De él se contaban cosas prodigiosas: «es de notar como en aquellos
tiempos y aún en los que alcanzamos, tan cristianos y fervorosos, todo lo grande,
incomprensible y raro, se atribuía a Satanás en lugar de atribuirlo a Dios, verdadero
principio de la inteligencia» (pág. 371). También la huella clásica o germánica se deja
ver en el relato: «La excitada imaginación de Edgardo le fingió ninfas de voluptuosas
formas y plácidos rostros, que cruzaban por la superficie del río, mirándolo con
melancólico mirar y jugueteando con guimaldas de rosas» (pág. 371), y la tradición
petrarquesca en el nombre de la amada, Laura, nada usual en la literatura medievalizante
decimonónica. El ánima de la condesa de 1. Gasser, que nos cuenta la historia
contemporánea de un fantasma de un castillo gótico, es también clara heredera de Poe,
con una narración que sólo tiene de española los nombres. El estilo cuentístico es sobrio
y definido, en una prosa más distanciada que la romántica, sin detenerse en concesiones
sentimentales.
En cuanto a los relatos históricos, existen varios personajes recurrentes, aunque
serán también, como en versos y tablas, el rey don Pedro y Enrique de Villena los que
despierten el mayorinterés. Curiosamente, sin embargo, no hemos encontrado obras que
versen sobre los Reyes Católicos, en un fenómeno semejante al de su escasa presencia
teatral (Cabrales Arteaga, 1984; 1985), y tampoco sobre el Cid, exceptuando Las tres
saetas, aunque su figura ocupa aquí más bien un segundo píano. En realidad, en la
mayoría de las ficciones se prefiere que los grandes personajes de la historia lleven a
cabo un papel secundario y que sean personajes inventados los protagonistas. A veces,
incluso aunque el carácter principal sea histórico, se olvida su verdadera faceta política
para centrarse en una ficción amorosa, como esel caso de Álvaro de Luna en La madre
rival.
‘~ También Byron escribió una obra de teatro sobre el tema.
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