la poesía - Universidad Complutense de Madrid

Romances moriscos
Los poemas moriscos constituyen un género de composición lírico-narrativa
muy cultivada desde el Romanticismo. Son poemas que dejan poco margen a la
descripción, introducen a veces el diálogo y se hallan conformados en ocasiones con
materia legendaria. El escritor más prolífico de este género en el vaciado de revistas
realizado ha resultado ser Juan Miguel de Anambide 541.
En este grupo de composiciones, una serie de motivos se repiten. Uno de ellos es
el tema del amor del abencerraje por la mujer de Boabdil: la sultana “Zoraida” (El
cz~rés de la sultana, Aben-Hamet o la venganza, Zoraida o el juicio de Dios, La
gratitud cristiana), que también interesó en el teatro, como vemos por el drama del
canario Antonio Rodríguez y López, en 4 actos y en verso542. Boabdil será un personaje
muy recurrido en los poemas medievales de la época; el tema del último suspiro del
moro, con su halo de tragedia, atraerá la atención de muchísimos pintores y literatos.
Como dice Ansambide en su introducción a Un azar..:
Boabdil, a pesar de sus defectos, ocupará siempre un lugar predilecto entre los
personajes históricos, acaso por aparecer con cualidades enteramente contrarias a las
que distinguieron a aquellos héroes: así por las circunstancias particulares en que se
encontró, como por sus infortunios, aventuras y desgracias. (Pág. 182).
El interés por el último monarca musulmán granadino se extenderá a su mujer,
que se llamará Zoraida (El ciprés...), Moraima (Un azar...) o Fátima (Fátima la
Zoraya); estas confusiones y mezclas543 serán muy comunes en el tratamiento
~‘ En este poeta, autor de cinco de los poemas que hemos recogido, observamos a veces una cierta
tendencia a deslizar clasicismos, tal vez fruto de una educación neoclásica, con sintagmas como «la
blanquísima Diana» (“Aflatar”), «cual rayo de Marte» (“Un azar del rey chico de Granada”), «No bien
Apolo levantó su frente...» (“Aben-Hamet o la venganza”), etc.
542 En el teatro de Santa Cruz de la Palma se representó este drama por aficionados con motivo del
centenario de la creación de la Sociedad Económica de Amigos del País, las noches del 1, 3 y 6 de enero.
El drama obtuvo un éxito brillantísimo, según nos informa Eusebio Martínez de Velasco en “Nuestros
grabados”, La Ilustración Española y Americana, XII (30 marzo de 1877), pág. 203. También Dubois
creó la ópera Aben-Hamet, de la que realizó una exitosa audición en 1882 (segCn La Ilustración Artistica,
23 [4 de junio de 1882], pág. 178), y donde relaciona el argumento de la novela de Chateaubriand con la
historia de Boabdil, pues e] héroe no es un abencerraje, sino e] hijo del último rey moro (Carrasco
Urgoiti, 1956; 271). En 1854, hubo también un intento fallido de ópera española con una proyectada
representación de Boabdil, el último suspiro del moro, que no pudo estrenarse por circunstancias
contingentes (Gómez García, 1956: 17).
~ La historia de estos amores aparecerá desde el principio con una confusión de nombres, por la mezcla
de personajes reales femeninos: Zoraida fue la amante de Muley Hacén, el padre de Boabdil; Morañna o
Moraycela (en la novela de Pérez de Hita), la mujer de Boabdil a quien acusan de adulterio con un
abencerraje los zegries; y Fátima o Aixa, la madre del R¿y Chico. Según la leyenda, Boabdil ordena el
degliello de los abencerrajes. Históricamente, sin embargo, los abencerrajes fueron aliados de Boabdil, y
fue su padre quien estuvo con los zegríes y diezmé a aquéllos (Carrasco lJrgoiti, 1956: 66). El asunto se
tomaba de la primera parte de las Guerras Civiles de Granada de Ginés Pérez de Hita, de 1595 —obra
estudiada por Carrasco Urgoiti (1993-1994) en un sugerente análisis de carácter literario, artístico e
histórico—, que en el extranjero estaba más difundida que cualquier romancero cuando empezaron a
coleccionarse y estiniarse las baladas (Carrasco Urgoiti, 1956: 228). La confusión mencionada en los
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