la poesía - Universidad Complutense de Madrid

Un especialista en el acercamiento al Medievo poético (y en el estribillo) es Milá
y Fontanals, privilegiado ejemplo de una aproximación al pasado sin intermediarios. De
él hay que destacar Lafont de Meliór, balada de la niña Na Melior que muere en la
frente al ver muerto de siete heridas a su amado; sin duda, lo mejor de estos versos es la
maestría con que Milá maneja los motivos populares, fruto de sus muchos
conocimientos de literatura medieval “tradicional”, si podemos usar la terminología de
Menéndez Pidal. Esta deliciosa balada emplea las repeticiones, exclamaciones e
interrogaciones con gran belleza y acierto. Lo mismo hace La complanta d ‘en Guillem,
en la que Milá nos nana una leyenda en forma de canto popular: el asesinato de Guillem
después de su boda. El poema, distribuido en hemistiquios, recrea un mundo
artificiosamente bello y delicado.
La familiaridad con la poesía del Medievo que demuestran estas composiciones
se fragua durante todo el siglo XIX. Poetas como Zorrilla utilizan incluso como fuentes
las canciones cultas de los siglos medios. Así, en “Los borceguíes de Enrique II”,
Zorrilla (1917: 303-311), reproduce en sus notas finales una canción de Villasandino y
otra de Ferrús del Cancionero de Baena sobre Enrique II. Y en 1840 publicaba en París
Maury Esvero y Medora basándose en el Paso honroso de Suero de Quiñones: se trataba
de doce cantos en octavas, que utilizaban como pretexto para una epopeya el asunto del
texto medieval. Valera (1912e, 1: 71-73) advierte que fue un libro poco leído, pero que
es obra digna de estudio y de admiración, como muestra y dechado de los primores y
excelencias de que es capaz la lengua castellana manejada por un poeta original, rico en
saber y dotado de la más lozana inventiva. De modo que, tanto por la vía popular —en
las imitaciones del romancero, numerosas, en las que hasta Pardo Bazán hace sus
pinitos
630— como por la culta, los versos medievales se convierten en objeto de
emulación, lo cual nos habla de una recepción exitosa.
Se abandona entonces el léxico de tradición romántica para la recreación del
mundo medieval y se adoptan los métodos formales de los poemas del Medievo, como
la rima interna o las formas métricas más utilizadas entonces. Lingilísticamente, se
copia el léxico más recurrido, como veremos en seguida. Pero ya desde el
Romanticismo, nos encontramos con este tipo de experimentos. Así, Hartzenbusch es un
gran imitador de la poesía del Medievo. Este escritor realiza una serie de poemas donde
recrea los versos medievales de forma variable, ya se limite al aspecto formal, ya
incluya también el contenido. De temprana fecha, 1843, es el poema dedicado a Isabel
II, A la reina doña Isabel líen la declaración de su mayoría (Hartzenbusch, 1887: 257-
630 IBa su “Romance”, Pardo Bazán adopta el aire de un romance popular tradicional. Se recurre al
paralelismo y el diálogo tiene carácter mimético. Un paje rubio, hijo del Conde de Lemos, descubre por
una gitanita que su enamorada Elvira es hermana suya (no sabia que él era hijo del Conde; se trata de un
379