la poesía - Universidad Complutense de Madrid

constantemente pensador, hablando a las inteligencias con esa voz que les lleva como el
Verbo de las nuevas ideas y de la verdad probada; es siempre artista, dando vida a sus
creaciones con el sopía del genio, y envolviéndola en efluvios de gloria» (ibidem: 281-
282). Y destaca la figura del fanatismo que se alza contra los amantes.
En “Habana”, del Diario de la Marina (ibidem: 292-294), nos dice el anónimo
redactor que en una tertulia oyó leer a Ferrari, y a todos los miembros del grupo les
parecían bonitos sus versos, llenos de tinte sombrío y casi trágico, pero poco más; sin
embargo, su consagración le ha venido a raíz de Pedro Abelardo. Parece, pues, que ésta
será su obra más apreciada. Es importante, por otro lado, tener en cuenta para su éxito
que sabía leer sus versos, según nos dice este redactor, dándoles vida, calor y claroscuro
(ibidem: 293). Nace así a la gloria el poeta la noche del 22 de marzo de 1884. El
articulista augura el éxito teatral de su composición; como en los poemas de Núñez de
Arce, es interesante considerar la posibilidad de dramatización de estos poemas. «De
seguro Vico leerá, como él sabe hacerlo, el poema Pedro Abelardo; Calvo ordenará que
se lo envíen para darlo a conocer en las orillas del Plata; se harán de él numerosas
ediciones, y este triunfo será la palanca que levante los obstáculos que en las empresas
teatrales han encontrado los dramas de Ferrari; uno de los mayores era lo desconocido
del nombre, como si el escritor tuviera la obligación de nacer ya con nombre glorioso»
(ibidem: 294).
L. de Kauria, en “Un nuevo poeta”, del periódico conservadorLa Patria (ibídem:
296-298), nos da una visión interesante de las veladas del Ateneo. Comenta cómo, para
ganar el diploma de orador en esta institución, era necesario terciar en discusiones de la
casa y contender con los mantenedores constantes de todas las polémicas, con el Padre
Sánchez, representante de la derecha, y con los soldados de la izquierda. El redactor se
muestra partidario del primero, que defiende tranquilo sus ideas, pues tiene argumentos
irrebatibles que dan al traste con los sofismas de entusiastas partidarios de la libertad a
su capricho entendida. La importancia del Ateneo para la consagración de un poeta era,
pues, fundamental. «Llamarse poeta sin haber recibido el título del público ateneísta es
una intrusión en el campo literario» (ibídem: 297). Algunos no se atreven a sufrir
reválida y se contentan con parecer poetas merced a citas de amigos. Por lo que respecta
a Ferrari, para el redactor, el Ateneo estimó en cuanto pudo estimar el poema de este
autor, que sólo ha mostrado algo de lo que podría hacer. Como vemos, el partido
conservador se muestra menos entusiasta con la obra de Ferrari. De él se dice que leyó
bien y escribe lo que siente, pero en absoluto se refiere a su denuncia del fanatismo. El
redactor acaba diciendo que le rinde tributo, pero deja para otros el análisis minucioso y
analítico de las obras de Ferrari (ibídem: 298).
El éxito de Ferrari con este poema fue, pues, grande, tanto en su presentación
oral como escrita. En la reseña de El Adalid (ibidem: 298-297), se nos dice que «El
Ateneo lo aplaudió con arrebato, y al día siguiente que el P¿ema se puso a la venta, el
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