la poesía - Universidad Complutense de Madrid

DEL ROMANTICISMO AL MODERNISMO
Para comenzar nuestro resumen, hay que reconocer la existencia de una serie de
autores que abordan nuestra parcela temática como parte de un largo y repetitivo
Postromanticismo, sin preocuparse de hallar aportaciones nuevas; las leyendas de
muchos de estos poetas son el ejemplo de la persistencia de una moda, fácil de
comprender si tenemos en cuenta la tesis de Peers (1973, II: 15) de que en la poesía
narrativa la vena romántica arraigó más hondamente que en la lírica o en el drama
porque maduró antes, logrando así conservar por más tiempo su popularidad. La
principal ocupación de estos autores es, pues, la escritura de historías legendarias, que
abundan en todas las revistas, ya sean de carácter fantástico o histórico. Muchas de
ellas, con una llamativa falta de unidad, persisten en la titulación romántica de sus
diversas secciones (por ejemplo Una noche en el castillo de Hus de José M~ León y
Domínguez encabeza cada episodio con sintagmas como “El sueño”; “La nazarena”;
“Sorpresa”; “El combate”...), y perpetúan el recargainiento de la acción de tintes
tenebristas y misteriosos. La temática de las leyendas fantásticas es reducida: suele
consistir en un amor desgraciado, ya sea por la guerra (la Reconquista o la Cruzada
proporcionan el recurrido motivo de la despedida de la pareja) o por la oposición del
padre de la novia, que guarda a ésta celosamente de su amante. Aunque a veces se
producen milagros
766, no predomina el final feliz sino más bien la muerte,
fundamentalmente para restablecer a través de la venganza un honor manchado, lo
mismo que en el teatro histórico, con el que este tipo de composiciones guarda cierto
paralelismo (varias incluyen un diálogo dramático; esta relación no nos debe sorprender
si tenemos en cuenta que el drama de época se escribía en verso). Por otra parte, el
embrollo de algunas situaciones y el efectismo de sus finales las emparenta con los
folletines melodramáticos, divulgadisimos en la época. Del homogéneo argumento de
estas leyendas se burlará Palacio Valdés en 1883, denunciando su estereotipo, al tiempo
que desaconseja a los jóvenes escritores “desacatar” los «usos establecidos» desde
tiempo inmemorial si su deseo es triunfar767.
Los poemas dedicados a personajes históricos suelen tener una mayor amplitud
temática y siguen abordando a los héroes de los que el Romanticismo hispánico, muy
interesado por la biografia, se había ocupado. Descendientes de la poemática del Duque
de Rivas, muchos de estos versos incluyen anotaciones eruditas, aunque sin llegar a
766 Por ejemplo, la Virgen salva en “La oración de la tard¿’ al enamorado muerto.
767 Véase este interesante artículo de Armando Palacio Valdés, “Los mosquitos líricos. (Conlusián)”, La
Ilustración Ibérica, 6 (10 de febrero dc 1883), pág. 6. El tono de todo el texto es como el del comienzo
que transcribimos: «El argumento es lo único permanente o inalterable en estas leyendas: un amor
desgraciado por la enemistad tradicional de los papás de los novios, dos señores feudales de coftos
alcances y que padecen de bilis: los chicos que no se resignan a ser desgraciados y continúan sus
relaciones hasta que una noche los sorprenden juntos y les arman un belén...».
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