la poesía - Universidad Complutense de Madrid

cuanto a la métrica, el romance es lo que predomina, y en segundo lugar, pero a cierta
distancia, la octava rima. El repertorio de los personajes varía poco: desde Muza (y hay
mucho del Muza del Duque de Rivas en estos poemas) a Zoraida, pasando por los
históricos Boabdil y Almanzor.
En general, estos poemaÉ se encuentran en la linea del Romanticismo —serán,
pues, postrománticos—. No hay un intento serio del poeta de recrear la época medieval,
que incluso puede aparecer con las características del presente en un despreocupado
anacronismo. (Así, en El encanto roto, Almanzor muestra la desesperación de un
romántico decimonónico en sus quejas a Almanzora, que no sabe guardarle la fidelidad
que le prometió).
El tema morisco se había puesto de moda en la década de los cuarenta, aunque
tenía claros antecedentes en el Duque de Rivas (Aflatar, por ejemplo) y en Martínez de
la Rosa, en Morayma, Aben Humeya y Doña Isabel de Solís (Fuente Ballesteros, 1993:
44; Carrasco Urgoiti, 1956: 171; 289; 320). Zorrilla encontrará un gran filón para sus
versos en estos asuntos. El se ocupará de las leyendas nazaritas, la construcción de la
Alhambra, las luchas entre Muley “Hassan” y Boabdil, la toma de Granada por los
Reyes Católicos, etc. Su Granada. poema oriental (Zorrilla, 1 S52~~~) vuelve al recurrido
tema, presentándonos a la mujer de Muley “Hassan”, Zoraya, preocupada por defender
su familia musulmana. A diferencia del tratamiento de la novela de Castelar, de la que
hablaremos en el capítulo siguiente, hay aquí menos descripción, aunque también se
detenga el autor en la pérdida de Granada y las rencillas internas. Por supuesto, todo
estará movido por la Providencia. Aixa será dibujada como un personaje más bien
positivo, con una mezcla de virtud y valor (ibidem: 110) y Moraima es presentada como
hija de Aliatar. También ella intentará retener a Boabdil (“Abú-Abdilá” en el poema)
para que no vaya a la guerra y poder seguir disftutando de su amor, su único interés 548
—al igual que en la obra de Castelar—.
546 Este poema se pudo inspirar en la tragedia Aliatar del Duque de Rivas (véase Carrasco Urgoití [1956:
167-171]).
~‘ Para este largo poema narrativo, en medio del cual el autor intercala pequeños poemas, Zorrilla dice
basarse en la Historia de Granada de Lafuente Alcántara, la Crónica de la Conquista de Granada de W.
Irving y la Historia de ¡os Reyes Católicos de Prescott. Sin embargo, para Carrasco Urgoití (1956: 375),
su unico y principal libro de cabecera a la hora de componerlo será la monografia de Lafuente Alcántara.
Esta investigadora comenta que «Granada está inconcluso y dista mucho de ser la obramaestra del autor;
pero, no obstante, es el poema orientalista largo más importante que ha producido el romanticismo
español, y su influencia en la literatura de la segunda mitad del siglo XIXfue de gran alacance. Zorrilla lo
consideraba como su empresa poética de más envergadura y se mostró siempre extraordinariamente
susceptible respecto a esta obra» (ibidem: 364). Para ¿omponerlo se trasladará el autor a Granada.
Finalmente, Blanco Garcia (1891, 1: 212) califica esta obra como «el último canto del cisne», pues el
resto de sus obras legendarias, ya escasas, tienen inferior calidad.
~ En esta obra encontramos el famoso estribillo «¡Ay de mi Alhama!». También escribe Zorrilla (1917:
151-157; 1993: 139-157) “Al último rey moro de Granada, Boabdil el chico”, donde predomina el tono
lírico y el barniz oriental (mediante la evocación huguiana de nombres gegográficos), y encontramos esa
conmiseración del poeta hacia el personaje fracasado, el rey infeliz, cuya desventura atraía a tantos
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