la poesía - Universidad Complutense de Madrid

o de la omnipresente inteferencia del narrador y que sufren una gran influencia del
Parnasianismo.
Para Niemeyer, además, —y en esto se suscribe a la opinión de López Estrada
(1977: 33)— un poema como Jorge Manrique de Reina no resiste a la comparación con
Castilla de Manuel Machado. Pero estamos hablando de momentos tan diferentes que la
relación carece de sentido, además de que los premodernistas no pueden ser modernistas
todai’ía, ni preferir lo crepuscular y lo otoñal, cuando aún no se lee a Verlaine.
Finalmente, Niemeyer señala que: «Respecto al Prerrafaelismo (...) en España sólo
bastante tarde se empezaron a difundir noticias sobre la ‘Brotherhood’ y sus obras. En
los años anteriores al cambio de siglo únicamente unos pocos iniciados —Clarín y
Núñez de Arce, que fue buen conocedor de la literatura inglesa contemporánea, cosa
poco frecuente en la España de la época— dieron muestras de conocer este movimiento
estético» (ibidem: 371). La investigadora parece obviar los artículos que sobre este
movimiento se publican en la prensa ilustrada catalana en la década de los 80, así como
los grabados de estos cuadros o de los de Alma Tadema.
Frente a las opiniones, pues, de esta investigadora, nosotros postulamos que hay
mas elementos modernistas que realistas o románticos en la poesía de estos autores, y,
como Correa Ramón (1996: 125), insistimos en la novedad de poetas como Reina:
el poeta cordobés Manuel Reina había publicado ya su primer libro, Andantes y
Allegros, en la temprana fecha de 1877, y aunque demuestran todavía una clarisima
influencia de Bécquer, Zorrilla, Víctor Hugo e, incluso, de Campoamor, lo cierto es que
comienzan a apreciarse algunas de las características que serán determinantes en el
modernismo: valoración de la luz y del color, exaltación de la sensorialidad, exotismo,
interrelación con las artes plásticas y la música, innovaciones métricas, sentimiento del
vacio de la vida, consideración del arte porel arte...
Estos poetas no sólo adoptan la manera descriptiva de Zorrilla, sino que la
superan. Una notable maestría en la versificación, imágenes nuevas sensoriales y una
dicción atinada y selecta caracterizan su obra, de calidad mayor que la de los imitadores
inmediatos de Zorrilla. Además, «apunta ya la tendencia a captar no tanto los rasgos
permanentes de un lugar, como el matiz mudable que adquiere a ciertas luces, o bien
contemplado desde un particular estado de ánimo» (Carrasco Urgoiti, 1956: 446).
Shaw (1986: 183) señala que Reina es el primero en introducir en España la
figura del poéte maudit, en el poema La lira triste publicado en 1885. También fue
Reina quien «inició con sus cortesanas y hetairas, su cultivo deliberado de lo artificioso
y su concepto de la belleza fatal, la tímida corriente decadentista que iba a revelarse tan
importante». Sin embargo, este investigador comenta que el Pamasianismo no le atrae,
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