la poesía - Universidad Complutense de Madrid

alusión a la importancia de la memoria en la vejez y su análisis sentimental de los
vaivenes de la pasión, del dolor amoroso. La segunda parte de La selva oscura es
también un monólogo dramático puesto en boca de Dante, escrito en tercetos
encadenados para hacer más explícito el homenaje al poeta florentino. La narración es a
menudo interrumpida por reflexiones y sentencias, como sabemos, y en ocasiones no
nana Dante, sino que interpreta su relación con Beatriz en sentido idealista, como
cuando sugiere la unión eterna de las almas. Pero la elección de Tenyson antes que
Browning como modelo indica una concepción del monólogo distinta a la del XX, y por
esto quizás los autores modernos menospreciaron esta semilla. Esta valoración de Pérez
García nos resulta interesante y necesaria: descubre en estos poemas, que muchos
consideran mera repetición romántica, su modernidad.
Finalmente, Ávila Arellano (1997: 273); en la línea de su análisis de la literatura
como exponente de la realidad sociopolítica, señala que ~l autor sintió con gran hondura
el fracaso democrático de la Restauración y El vértigo es una muestra de ello. «Gritos
del combate (1875), Una elegía (1878), El vértigo (1879) son, entre otros, exponentes
de su posición en el ambiente exaltadamente polémico que se produjo durante la
segunda mitad de la década de 1870».
En cuanto a la valoración de los críticos de su tiempo, Menéndez Pelayo expresa
una opinión más bien positiva, aunque con matices. Considera que en La selva oscura
Núñez de Arce «hace» filosofla (Menéndez Pelayo, 1883: 302), y que el pensamiento
mismo de Raimundo Lulio, ya se considere el asunto real o la interpretación simbólica
que el poeta ha querido darle y que nada tiene de artificioso ni de forzado, es de una
belleza extraordinaria, «debida en parte a los datos de la leyenda del beato mallorquín,
discretamente aprovechados por el autor» (ibidem: 304). A pesar de ello, el
santanderino, como Cossío, prefiere al poema simbólico de la razón y de la ciencia,
personificados en Raimundo y su dama, «el poema de pasión que allí se desarrolla, tan
ardiente, tan terrible y tan humano, que apenas deja ojos para descifrar el misterio
escondido bajo estas figuras» (ibidem: 305). El vértigo o La selva oscura, escritos más
tarde, demuestran un progreso en el autor. «Los tercetos de La selva oscura, ‘saben a
Dante’ todavía más que los de Raimundo Lulioj las décimas de El Vértigo, están tan
artísticamente cinceladas como las del Miserere, y para mí no tienen otro defecto que
haber formado escuela, dando ocasión o pretexto a una verdadera inundación de
décimas descriptivas y de narraciones insulsas, que nos han vuelto al peor y más
anacrónico romanticismo, cuando más lejanos. parecíamos de él» (ibidem: 305). Para
Menéndez Pelayo no es bueno que inunde entonces a la lírica «algo de la tiesura y
entono, de la solemnidad y el énfasis, propios de la escuela de Quintana» (ibidem: 306).
El santanderino cree que en sus últimas obras Núñez de Arce busca con indecisión su
camino, tal vez «por huir de los que vanamente le han acusado de tañer sólo una lira de
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