la poesía - Universidad Complutense de Madrid
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Núñez <strong>de</strong> Arce La visión <strong>de</strong> Fray Martín sobre el personaje <strong>de</strong> Martín Lutero, a quien se<br />
le aparece <strong>la</strong> Duda, anunciándole que tendrá muchos seguidores si le sigue, frente a <strong>la</strong><br />
oposición <strong>de</strong>l coro <strong>de</strong> los frailes.<br />
Es interesar seña<strong>la</strong>r cómo en el boceto literario sobre Núñez <strong>de</strong> Arce que realiza<br />
el crítico Revil<strong>la</strong> (1883: 101-108), éste no menciona estos poemas, lo cual nos reve<strong>la</strong><br />
que no los consi<strong>de</strong>raba <strong>de</strong> especial valor. Qué duda cabe <strong>de</strong> que en muchos sentidos<br />
divergían <strong>de</strong>l credo realista por excelencia: en absoluto se proponían una recreación<br />
arqueológica sino <strong>la</strong> exposición <strong>de</strong> una tesis o <strong>la</strong> presentación <strong>de</strong> unos años bárbaros en<br />
el caso <strong>de</strong> Hernán el Lobo.<br />
Como vemos, en los poemas medievalistas <strong>de</strong> Núñez <strong>de</strong> Arce po<strong>de</strong>mos encontrar<br />
el mismo tono moralizante y el recurso al simbolismo que observábamos en<br />
Campoamor, pero <strong>la</strong> profundidad psicológica ~on <strong>la</strong> que se afrontan los personajes está<br />
a años luz <strong>de</strong> los acartonados protagonistas <strong>de</strong> <strong>la</strong>s <strong>la</strong>rgas composiciones campoamonnas.<br />
Por otro <strong>la</strong>do, observamos que utiliza a menudo <strong>la</strong> animalización, tanto en El vértigo<br />
como en Hernán el lobo, los poemas don<strong>de</strong> se nos presenta una Edad Media más cruda<br />
y menos i<strong>de</strong>al y abstracta. González Herrán (1988: 504) seña<strong>la</strong> que <strong>la</strong> metaforización<br />
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animalizadora es un recurso darwinista , pero ésta se daba ya en el Romanticismo,<br />
aunque con menor profusión, y será también un elemento común <strong>de</strong> los poemas<br />
parnasianos, por lo que, en medio <strong>de</strong> <strong>la</strong> amalgama <strong>de</strong> corrientes que se cruzan en el XIX,<br />
pue<strong>de</strong> tener diferentes estímulos.<br />
En este sentido, se ha discutido sobre <strong>la</strong> posible influencia pamasiana en <strong>la</strong> obra<br />
<strong>de</strong> Núñez <strong>de</strong> Arce. Nosotros pensamos que, tal vez indirectamente, como acerbo común<br />
<strong>de</strong> una época, comparten estos escritores franceses y nuestro poeta una serie <strong>de</strong> rasgos,<br />
como esa visión terrible <strong>de</strong> <strong>la</strong> barbarie medieval (en este sentido, obras como Hernán el<br />
lobo están más cerca <strong>de</strong> <strong>la</strong> corriente parnasiana <strong>de</strong> lo que se piensa, aunque,<br />
efectivamente, Núñez <strong>de</strong> Arce no fuera especialmente ducho en Lisie), o el cuidado<br />
exquisito por <strong>la</strong> fonna, especialmente el ritmo y <strong>la</strong> cuestión métrica. A<strong>de</strong>más, el mismo<br />
Rubén Darío (1953: 38), por ejemplo, señaló que Núñez <strong>de</strong> Arce <strong>de</strong>bió <strong>de</strong> leer el poema<br />
sobre el abad Jerónimo <strong>de</strong> LisIe antes <strong>de</strong> escribir una composición como La visión <strong>de</strong><br />
Fray Martín. Pero en muchos otros elementos se diferencian: en Núñez <strong>de</strong> Arce no<br />
encontramos el distanciamiento <strong>de</strong> los discípulos <strong>de</strong> Leconte <strong>de</strong> <strong>la</strong> materia narrada, esa<br />
indfferencia <strong>de</strong>l autor que luego se da en los premé<strong>de</strong>rnistas. Al igual que en <strong>la</strong>s nove<strong>la</strong>s<br />
<strong>de</strong> tesis <strong>de</strong> los años 60, Núñez <strong>de</strong> Arce comenta el asunto que trata, <strong>la</strong>nza juicios. De<br />
todas fonnas, Lisie se mantendrá también más implicado que Heredia en su narracion.<br />
702 Pone <strong>de</strong> ejemplo a Chinto, en La Tribuna, que reúne todos los rasgos <strong>de</strong> <strong>la</strong> bate humaine: se le<br />
compara con un moscardón, un perro, una alimaña montesa, un mulo, un buey, un mono, un asno, etc.<br />
También para Bravo-Vil<strong>la</strong>sante (Pardo Bazán, 1970: 12) <strong>la</strong> metáfora animalizadora es un rasgo <strong>de</strong>l<br />
Naturalismo, bajo <strong>la</strong> influencia <strong>de</strong> Darwin. Ahora bien, no se pue<strong>de</strong> <strong>de</strong>jar<strong>de</strong> reconocer que tenia un <strong>la</strong>rgo<br />
prece<strong>de</strong>nte romántico.<br />
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