la poesía - Universidad Complutense de Madrid

de Napoleón y la implantación de la historiografia científica, Mata Induráin (1 998a: 31-
32) apunta que el lector a veces se acercaba a ésta como a una mera novela de aventuras
exóticas. La dicotomía de este tipo de novelas viene expresado en los extremos opuestos
de evasión y compromiso. «En efecto, la novela histórica puede sufrir un proceso de
politización, como sucedió con la novela histórica romántica española, tanto en un
sentido liberal (Larra, García de Villalta) como conservador (Gil y Carrasco, Navarro
Villoslada; en el ámbito europeo también su cultiva una novela histórica de corte
tradicionalista católico: Quo vadis?, de Sienkiewickz, Fabiola, del cardenal Wiseman)»
(ibídem: 31-32). Este género admitía entonces la posibilidad de tener fines
enmascarados, como la crítica política subversiva. De igual fonna, una novela histórica
como Salammbó podía incitar a diversos niveles de lectura: como novela de aventuras,
como novela erudita que reconstruye meticulosamente la civilización de Cartago o,
«quizá de forma más acertada» (ibídem: 31), como novela psicológica de instrospección
en los sentimientos de los principales personajes. En este género, según Mata Induráin,
el autor no debía descuidar el aspecto documental, si queda llamarlo histórico, pero al
tiempo evitando caer en una pesada erudición, que si sirve para una buena
reconstrucción arqueológica de la época en que se desarrolla la acción, por otro lado
lado supone la destrucción de la novela como tal, lo que según él sucede en Salammbó y
Doña Isabel de Solís de Martínez de la Rosa.
Muchas veces nos hemos encontrado en la crítica actual unidos estos dos títulos,
pero difieren tanto entre ellos que no estamos de acuerdo con el paralelismo establecido.
La obra de Martínez de la Rosa no tiene la erudición ni la intención de recomposición de
una época que observamos en la novela de Flaubert, quien defiende una vasta
documentación desde el método científico que usa el Realismo. Flaubert tiené unas
miras realistas muy distintas de las scottianas reconstrucciones de Martínez de la Rosa,
como veremos más adelante.
Mata Induráin comenta en su estudio el aserto de Lukács de que los
protagonistas principales de las novelas de Scott (representante típico de la novela
histórica clásica) son héroes medios que muchas veces sirven para relacionar grupos
opuestos. Scott explica sus figuras a partir de la epopeya a la que pertenecen, al
contrario que los románticos españoles. «Los suyos son personajes ‘apropiados para
encontrarse en el punto critico de la~ grandes colisiones socio-históricas’, de tal forma
que los destinos individuales se entrecruzan con lo histórico-social colectivo; dicho de
otra forma, estos personajes son representación de la vida del pueblo. Scott jamás
moderniza la psicología de sus personajes, cosa que sí harán los novelistas románticos
españoles» (ibídem: 42). Precisamente, este rasgo autóctono, como veremos, se
comienza a cuestionar en la época del Realismo: Valera se preguntará si se puede llegar
a conocer la psicología de los hombres del pasado y nuestras décadas plantearán el
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