la poesía - Universidad Complutense de Madrid

público de Madrid lo leyó con avidez» (ibídem: 297). Además, en una nota final a la
edición de estas obras completas de Ferrari (1910) que utilizamos, leemos que también
fueron extensamente reseñados los banquetes y demás homenajes con que fue honrado
el poeta con motivo de la lectura en el Ateneo.
Finalmente, en 1891, Blanco García (1891, II: 353) hace una lectura mediatizada
también por la ideología y la elección estética. En Pedro Abelardo se dibuja, según el
agustino, «mutilada en sus contornos y falseada en su representación fundamental por
las simpatías revolucionarias del autorn, la silueta del dialéctico tempestuoso del siglo
XII. Y continúa: «Seña superfluo discutir las enormidades históricas y señalar los
anacronismos ideológicos en que ha incurrido el poeta vallisoletano transfundiendo su
alma propia en la del héroe, y haciéndole hablar y producirse, no como un hereje más o
menos resuelto de la Edad Media, sino como un demócrata librepensador y de club».
Hemos recogido aquí estas referencias a la lectura de Pedro Abelardo porque
muestran cómo la recepción de los versos medievalistas estaba mediatizada por su
lectura ideológica y por los prejuicios estéticos del comentarista.
Los poetas premodernistas
Vamos a estudiar ahora una serie de poemas que anuncian lo que va a ser el
tratamiento modernista del Medievo —pasando de la prensa ilustrada a las ediciones de
libros de poemas—, en los que se percibe un cierto cambio de sensibilidad a la hora de
abordar los siglos medios. No dejamos de tener presente, sin embargo, lo difusos que en
ocasiones se presentan los distintos movimientos que en nuestros años sufren
intersección: es interesante constatar cómo a Zorrilla y Arolas, Jorge Urrutia (1995:
192-199) y Donald Shaw (1986: 61-62) los consideran precursores del Modernismo
respectivamente, ya sea en el aspecto formal o temático
730. Por otro lado, si bien los
poemas de Ferrari o Núñez de Arce introducen nuevos elementos en el medievalismo
poético, no se pueden definir de por sí como realistas, mientras que las composiciones
que aquí vamos a tratar se caracterizarán por las características del nuevo movimiento
estético finisecular.
Hacia mediados de la década de los 70, surge una nueva generación de autores,
los premodernistas, que empieza a mostrar una preferencia por los temas medievales
más librescos y dirige su mirada hacia la poesía extranjera, tanto a los románticos
730 También Cossio (1960, 1: 22) considera a Zorrilla «entre los precursores de la gran revolución poética
que llamamos modernismo. En poetas de este último periodo, como Rueda, por ejemplo, como todos los
que pretendieron la renovación de la métrica, el ejemplo de Zorrilla es eficaz, y no puede considerársele
ajeno a la imposición de nuevos ritmos y nuevos metros que al fin habían de renovar las formas de nuetra
poesia. Su desinterés por toda cuestión filosófica o social (...) le favorecia para enlazar con el puro juego
del arte por el arte, que habían de proclamar como dogma los modernistas».
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