la poesía - Universidad Complutense de Madrid

and Verlaine». La delicadeza íntima y frágil de los versos pertenece, entonces, tanto a
Bécquer y a Balart como a la poesía francesa, que también inspira a estos poetas.
Los poemas de cuentos de hadas miran hacia el nuevo movimiento, en el mismo
sentido que lo harán los relatos que comentaremos en el próximo capítulo. Aunque, eso
sí, esto no quiere decir que antes no hicieran su aparición: podemos recordar los
ejemplos de Valera. Reminiscencia de la famosa Sonatina de Darío es Va de cuento
(Gil, 1972: 35-38), donde la heroína es ya «la princesa rubia de los rancios cuentos»
(ibídem: 35), a quien cercan un príncipe negro y un guerrero altivo. El trovador que la
pretende, como. el poeta, no tiene nada, pero quiere conseguir el amor de lajoven. Este
poema es considerado por Shaw (1986: 182) como más evidentemente premodernista
que los de Reina. Otra composición parecida es El secreto (Gil, 1972: 47-48), sobre la
muerte de un príncipe que quiere conseguir ata estrella. Son unos versos que evocan
ensueños, donde el protagonista se muere en una lujosa cámara con lunas de Venecia y
múltiples objetos. La insistencia en que los sueños son preferibles a la vida y las
memorias a los pensamientos amargos, así como la presencia de los cuentos azules, son
temas que aparecen en De los quince a los treinta, tres años antes de Azul (Cardwell,
1972: xx) y que demuestran una profunda familiaridad con el Parnaso contemporáneo y
las Fantaisistes.
Así, por un lado, los poemas de Gil muestran que todavía pertenecía a una
tradición que había empezado en los años 20; por otro, la sensibilidad de la melodía y el
ritmo marcan una separación de la manera sonora declamatoria romántica y
postromántica. En Gil, las rimas delicadas, la dicción, las imágenes y los símbolos
alusivos, junto con los efectos melódicos de los esquemas rítmicos, nos indican su
anticipación en la búsqueda de musicalidad. El temperamento de Gil está más en
consonancia con el Modernismo espiritual y místico que el enfático colorido de Rueda,
según Cardwell. Si La caja de música retiene algo del vigor poético de Zorrilla, también
aparece el anhelo místicamente indefinido de Va de cuento. Sin embargo, no estamos de
acuerdo con Cardwell (1972: xxiii) en que estos poemas preparen el camino para el
éxito de Bécquer. El sevillano triunfó desde el principio, como demuestran las sucesivas
ediciones de sus Rimas.
Allegra (1986) señala que los primeros brotes del Modernismo se dan en la
década de los 80 en los círculos catalanes. El autor se opone, como Cernuda, a la visión
de que fue Darío quien introdujo el Modernismo en España, y contempla las raíces de
este movimiento en Reina, Ricardo Gil, Eusebio Blasco, Maragalí, Rueda o Rusiflol,
aunque se refiere únicamente a libros de la última década del XIX, y no de la década de
los SO, como nosotros. Para Allegra, en los versos de estos poetas no hay democracia,
sino aristocracia, y del Romanticismo se toma el sentido de lo maravilloso y del sueño.
Decadentes y simbolistas muestran un común rechazo hacia el positivismo y un mismo
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