La presencia de lo ausente - Gredos - Universidad de Salamanca

trabajo que he realizado pueda tener en el futuro ninguna importancia desde el punto de vista
social. Así pues, si usted quiere, mi arte consistiría en vivir; cada segundo, cada respiración es
una obra que no está inscrita en ninguna parte, que no es ni visual ni cerebral, y sin embargo,
existe. Es una especie de constante euforia.
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— 1926 es el año de la fisura del Grand Verre.
— Durante mi ausencia se expuso en una manifestación internacional en el Museo de Brooklyn.
Las personas que lo devolvieron a casa de Katherine Dreier, a quien pertenecía, no eran
profesionales y no prestaron atención. Pusieron dos Verre uno encima de otro, en un camión,
planos en una caja, pero no muy bien embalados, sin saber si era vidrio o mermelada. Al cabo
de 60 km era, en efecto, mermelada. Lo único que resulta curioso es que los dos Verre estaban
uno encima de otro, y ello hizo que se rajaran por los mismos lugares.
— Las rajas siguen la dirección de las líneas del zurcido, lo cual resulta sorprendente.
— Exactamente, y en el mismo sentido. Eso constituye una simetría que parece intencionada,
lo que no es así en absoluto.
— Cuando se ve Le Grand Verre no se puede imaginar cómo sería si estuviera intacto.
— No. Está mucho mejor con las rajaduras. Es el destino de las cosas.
— La intervención de azar en el que usted confiaba tan a menudo.
— Respeto eso; ha acabado gustándome.
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— Para usted, ¿cuenta más la actitud del artista que la obra de arte?
— Sí. El individuo, como tal, me interesa más que lo que hace, debido a que he observado
que la mayoría de artistas no hacen más que repetirse. Por otra parte, es algo forzoso, no se
puede estar inventando continuamente. Sólo que ellos tienen esa vieja costumbre que quiere
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