La presencia de lo ausente - Gredos - Universidad de Salamanca

Mark Rothko y Adolph Gottlieb se consideraban los nuevos e independientes sucesores de
los vanguardistas europeos. Buscaban la unión del surrealismo y la abstracción. El programa
de cinco puntos publicado en el Times refleja esa búsqueda de un nuevo comienzo:
“Creemos que los cuadros reflejan nuestras convicciones estéticas, algunas de las cuales citamos
a continuación:
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1. Para nosotros el arte es una aventura a un mundo desconocido, que sólo puede ser
explorado por aquellos dispuestos a arriesgarse.
2. Ese mundo de la imaginación es libre como el viento y se opone violentamente a la
razón.
3. Es nuestra función como artistas hacer que el espectador vea a nuestro modo, y no al
suyo.
4. Favorecemos la expresión sencilla del pensamiento complejo. Estamos a favor de las
grandes dimensiones porque tienen el impacto de lo inequívoco. Estamos a favor de
las formas planas porque destruyen la ilusión y revelan la verdad.
5. Entre los pintores, la noción de que no importa lo que uno pinte con tal de que esté
bien pintado está ampliamente aceptada. Ésa es la esencia del academicismo. No
existe el concepto de buena pintura sobre nada (en otra versión del texto se afirma
que no hay nada mejor que un cuadro sobre nada). Afirmamos que el tema es crucial
y que sólo son válidos los temas trágicos e intemporales. Por eso profesamos nuestro
parentesco espiritual con el arte primitivo y arcaico.
Según Golding “lo que se desprende de la carta es, en primer lugar, una aceptación de las
propiedades liberadoras del ethos surrealista, en combinación con un rechazo de absolutamente
todo lo que defendían los surrealistas en términos visuales. A esto se añade el reconocimiento
de algunas de las conclusiones formalistas alcanzadas por la abstracción internacional
en la década de los treinta, aunque se admite la necesidad de dotar a esa abstracción de un
sentido cósmico nuevo y renovado”.
[…] En su ensayo The Romantics Were Prompted (Los románticos se apresuraron), impreso
en el número de Possibilities I del invierno de 1947-48, Rothko escribía sobre sus propias
formas: “[…] son elementos únicos en una situación única. Son organismos con voluntad
propia y una pasión por la autoafirmación. Se desplazan con libertad interna y sin necesidad
de conformarse con violar lo que es probable en el mundo familiar. No están directamente
asociados con ninguna experiencia visual en particular, pero en ellos uno reconoce los princi-