La presencia de lo ausente - Gredos - Universidad de Salamanca

More documents

Recommendations

Info

—Es fácil trabajar rápido. Siento una gran admiración por la energía en bruto, ilimitada, pero no puedo trabajar por aburrimiento, para mantenerme ocupado o sólo para expresarme –o contar la historia de mi vida— o para encontrar mi personalidad pictórica representando algún personaje. Yo pinto partiendo de una gran pasión, y aunque mi forma de trabajar pueda parecer sencilla, para mí es difícil y compleja. Ahora me sería fácil hablar de lo trascendental, el yo, la revelación, etc. Toda pintura con algo de valor tiene eso. Prefiero hablar a un nivel práctico o técnico. Por ejemplo, el dibujo es fundamental en mi concepción. No quiero hacer dibujos, aunque siempre he hecho muchos. Me refiero al dibujo que existe en mi pintura. Sin embargo ningún escritor del arte ha abordado jamás esa cuestión. Siempre se habla de mí en relación al color. Aunque sé que si he hecho alguna aportación, es principalmente en mi dibujo. Los impresionistas cambiaron la forma de ver el mundo a través de su tipo de dibujo; los cubistas vieron el mundo de nuevo en sus dibujos; y yo espero haber aportado una nueva forma de ver a través del dibujo. En vez de usar perfiles, en vez de crear formas o delimitar espacios, mi dibujo declara el espacio. —¿Puede aclarar el sentido de su obra en relación a la sociedad? —Está llena de sentido, pero el sentido debe ser consecuencia del acto de ver, no de las palabras. Pienso, sin embargo, que una de sus implicaciones es su afirmación de la libertad, su negación de principios dogmáticos, su rechazo de toda vida dogmática. Hace casi quince años Harold Rosenberg me retó a que explicase qué podía significar para el mundo una de mis pinturas. Mi respuesta fue que si él y otros pudieran interpretarla adecuadamente significaría el fin de todo capitalismo estatal y de todo totalitarismo. Esa respuesta sigue siendo válida. BIBLIOGRAFÍA: ASHTON, Dore, La Escuela de Nueva York. Cuadernos Arte Cátedra. Madrid, 1988. BLOK, Cor, Historia del arte abstracto. Cuadernos Arte Cátedra, Madrid, 1982. BOCOLA, Sandro, El arte de la modernidad. Estructura de su evolución de Goya a Beuys. Ediciones del Serbal. Barcelona, 1999. DANTO, Arthur El abuso de la belleza (Belleza y sublimidad). Paidós Estética. Barcelona, 2005. DE WILDE, Edy La grande parade (Highlights in Painting after 1940) Catálogo exposición Stedelijk Museum. Amsterdam, 1985. 247
GOLDING, John Caminos a lo absoluto. Mondrian,Malévich,Kandinsky, Pollock, Newman, Rothko y Still. Turner. FCE. Madrid, 2003. HARRISON, Charles & WOOD, Paul (Eds.), Art in Theory 1900-1990. Blackwell. Oxford UK & Cambridge USA, 1992-1993. HESS, Barbara, El expresionismo abstracto. Taschen. Madrid, 2005. LYOTARD, Jean-François, El instante, Newman. NEWMAN, Barnett, Escritos escogidos y entrevistas. Síntesis. Madrid, 2006. REVUE D´ESTHETIQUE, La práctica de la pintura. Gustavo Gili. Barcelona, 1978. (Diversos autores) ROSE, Barbara (Ed.), Readings in American Art. 1900-1975. HRW. Holt, Rinehart and Winston. USA. Praeger Publishers. Inc. 1975. ROSENBLUM, Robert, La pintura moderna y la tradición del Romanticismo nórdico. Alianza Forma. Madrid, 1993. RUHRBERG, Karl, Arte del siglo XX (Volumen I). Taschen. Madrid, 2005. TEMKIN, Ana, Barnett Newman. Tate Modern. Tate Publishing. London, 2003. 248
Page 1 and 2:
Universidad de Salamanca Facultad d
Page 4:
MANUEL LUCA DE TENA NAVARRO La pres
Page 8 and 9:
N o tiene como objetivo la presente
Page 10 and 11:
porque tienen más relación con un
Page 12 and 13:
conscientemente trabajados y nos of
Page 14:
tros mismos y de ese modo realizarn
Page 17 and 18:
“Sabíamos que el aire era luz, i
Page 19 and 20:
minos respecto a la pérdida de ilu
Page 21 and 22:
“La nada es de radical doble sent
Page 23 and 24:
Y del desapego fundamental habla Ki
Page 25 and 26:
En una línea de pensamiento que co
Page 27 and 28:
gencias estéticas del arte moderno
Page 29 and 30:
intermezzo. El árbol es filiación
Page 31 and 32:
tiempo, sino la eternidad de su cue
Page 33 and 34:
y de algún modo penetrado por ello
Page 35 and 36:
escuchan cosas literarias, se escuc
Page 37 and 38:
Al postular el silencio y la reducc
Page 39 and 40:
Según afirma el profesor de filoso
Page 41 and 42:
hay a nuestro alrededor se hace man
Page 43 and 44:
puente o nexo de unión que conecta
Page 45 and 46:
Ernest Fenollosa o el inglés Arthu
Page 47 and 48:
cie de centro vacío dispuesto a la
Page 49 and 50:
cuenta de nosotros mismos, es decir
Page 51 and 52:
estrellados, los desiertos, pero en
Page 53 and 54:
Long es el espacio real y la experi
Page 56 and 57:
2 La mirada japonesa. Wabi-Sabi, la
Page 58 and 59:
Prólogo W abi y Sabi son dos térm
Page 60 and 61:
perecederas y no la dura piedra com
Page 62 and 63:
dad. Esta concepción de la natural
Page 64 and 65:
ponés, y por tanto su arte, es dé
Page 66 and 67:
El término original, sukiya, está
Page 68 and 69:
Sen no Rikyû llevó estos criterio
Page 70 and 71:
Pocos o ninguno que lo lleven en su
Page 72 and 73:
se pueden hacer contigo. Todo lo qu
Page 74 and 75:
límites, más allá de criterios c
Page 76 and 77:
sensibilidad oriental. Tanizaki en
Page 78 and 79:
2.- Kansô: Sencillez, simplicidad
Page 80 and 81:
CUADRO COMPARATIVO REFERENTE A LOS
Page 82 and 83:
“Esta Nada carece de toda forma,
Page 84 and 85:
“El silencio es una metáfora par
Page 86:
“Qué gran sorpresa tuve, por eje
Page 90 and 91:
I. JOHN CAGE Los Ángeles, 1912 - N
Page 92 and 93:
Para Cage la nada que está entre,
Page 94 and 95:
Conferencia sobre algo. Fragmentos.
Page 96 and 97:
que es igual la tranquila aceptaci
Page 98 and 99:
Changes and Disappearances n.º 20,
Page 100 and 101:
Variations, 1987 Monotipo 62,2 x 47
Page 102 and 103:
River rocks and Smoke n.º 6, 1990
Page 104 and 105:
En una entrevista con Chuck Close,
Page 106 and 107:
[...] Para Friedrich, lo sublime na
Page 108 and 109:
Holding onto the surface , 1983 Gra
Page 110 and 111:
Web nº 2, 1992 Óleo sobre lienzo
Page 112 and 113:
III. MARCEL DUCHAMP Blainville, Sei
Page 114 and 115:
una parte Duchamp crea un gran vac
Page 116 and 117:
final ya no había invención. Ento
Page 118 and 119:
trabajo que he realizado pueda tene
Page 120 and 121:
- Las personas que hablan de arte l
Page 122 and 123:
en su día la inseguridad se conver
Page 124 and 125:
puedes resolver cualquier problema
Page 126 and 127:
Rueda de bicicleta, 1913-1964 Ready
Page 128 and 129:
Viuda alegre, 1920 Ventana en minia
Page 130 and 131:
IV. SAM FRANCIS San Mateo (Californ
Page 132 and 133:
El cuadrado central al que conducen
Page 134 and 135:
El color nace de la interpenetraci
Page 136 and 137:
Sin título, 1968 Acrílico sobre l
Page 138 and 139:
Sin título, 1977 Acrílico sobre l
Page 140 and 141:
Sin título, 1977 Acrílico sobre p
Page 142 and 143:
mundo. Básicamente lo que hacen lo
Page 144 and 145:
Simplemente aceptamos como cosa dad
Page 146 and 147:
esas dimensiones tácitas que corre
Page 148 and 149:
Ocean Park, 1960-61 Óleo sobre lie
Page 150 and 151:
Sin título (Disco), 1966-67 Laca a
Page 152 and 153:
Vestíbulo flotante, 1985 Fotograf
Page 154 and 155:
[…] Lo sublime nunca es igual a s
Page 156 and 157:
do la idea de un espíritu universa
Page 158 and 159:
¿Un tema cristiano? Bien, sí, es
Page 160 and 161:
Se ha insistido mucho en sus raíce
Page 162 and 163:
No. La escala es parte crucial del
Page 164 and 165:
Vortex, 2004 Madera, fibra de vidri
Page 166 and 167:
MV Series, 2001 Gouache sobre papel
Page 168 and 169:
. VII. YVES KLEIN Niza, 1928 - Par
Page 170 and 171:
y la materialización de las ideas.
Page 172 and 173:
fuente de inspiración. En un comen
Page 174 and 175:
La lisa superficie dorada lo reflej
Page 176 and 177:
IKB 160, Ola azul, 1957 Relieve (Ye
Page 178 and 179:
ANT 102, Arquitectura del aire, 196
Page 180 and 181:
VIII. RICHARD LONG Bristol, 1945 Ha
Page 182 and 183:
“Me gusta la simplicidad de camin
Page 184 and 185:
England Japan Circles, 1981 Diametr
Page 186 and 187:
White Hand Circle, 1995 Diputación
Page 188 and 189:
River Avon Mud Circles, 1995 187
Page 190 and 191:
Para el suprematista, pues, está i
Page 192 and 193:
Cuadrado negro, 1923 Óleo sobre li
Page 194 and 195:
Círculo negro, 1923 Óleo sobre li
Page 196 and 197:
Cuadrado rojo, 1915 Óleo sobre lie
Page 198 and 199: El cómo vamos de uno a otro puede
Page 200 and 201: Brenda Richardson relata acerca del
Page 202 and 203: “Al principio [dice Marden] hice
Page 204 and 205: Cold Mountain 2, 1989-91 Óleo sobr
Page 206 and 207: Cold Mountain 5 (Open), 1989-91 Ól
Page 208 and 209: Cold Mountain Studies, 1988-90 Tint
Page 210 and 211: si bien tendía un puente hacia un
Page 212 and 213: la inspiración lo impregna todo De
Page 214 and 215: Idealismo suena a cosa por la que t
Page 216 and 217: Entonces dibujé todos esos rectán
Page 218 and 219: mirando en mi mente veo lo que ahí
Page 220 and 221: todos los opuestos muertos para el
Page 222 and 223: Piedra gris, 1961 Óleo y pan de or
Page 224 and 225: Río lácteo, 1963 Óleo sobre lien
Page 226 and 227: Sin título n.º 2, 1992 Acrílico
Page 228 and 229: Ahora pienso que no existe la “es
Page 230 and 231: presionismo Abstracto está en la i
Page 232 and 233: ted que se confunde de cuando en cu
Page 234 and 235: La puerta azul, 1977 Acrílico sobr
Page 236 and 237: En la gruta de Platón, 1972 Acríl
Page 238 and 239: XIII. BARNETT NEWMAN Nueva York (19
Page 240 and 241: jor de los casos, uno podía dedica
Page 242 and 243: del valor, de modo que para él el
Page 244 and 245: mes y bellas. Nos estamos liberando
Page 246 and 247: vez. En 1951, durante mi segunda ex
Page 250 and 251: Onement I, 1948 Óleo, tela y cinta
Page 252 and 253: Day before one, 1951 Óleo sobre li
Page 254 and 255: Be I (Segunda versión), 1970 Acrí
Page 256 and 257: ces, como en Colinas rojas y huesos
Page 258 and 259: totalmente. [...] Creo que esto, en
Page 260 and 261: Abstracción verde gris, 1931 Óleo
Page 262 and 263: Pelvis con azul (Pelvis I), 1944 Ó
Page 264 and 265: XV. PABLO PALAZUELO Madrid, 1916 -
Page 266 and 267: La libertad es algo más profundo d
Page 268 and 269: El espacio, como le he dicho antes,
Page 270 and 271: construye el esqueleto.” Escher c
Page 272 and 273: Anamne II, 1990 Óleo sobre lienzo
Page 274 and 275: Nigredo II, 1991 Óleo sobre lienzo
Page 276 and 277: XVI.AD REINHARDT (Adolph Dietrich F
Page 278 and 279: 17. CONTORNOS, MONOTONÍAS, VACÍO,
Page 280 and 281: indeterminado renuncia a la volunta
Page 282 and 283: “Innombrable” “Sentido de una
Page 284 and 285: El camino invariable La misma no-fo
Page 286 and 287: 4. Nada de formas. “Lo más refin
Page 288 and 289: Pintura abstracta, Rojo, 1953 Óleo
Page 290 and 291: Pintura abstracta (N.º 17), 1953
Page 292 and 293: Pintura abstracta (N.º 34), 1964
Page 294 and 295: sición artística se centra en la
Page 296 and 297: Art. Yo reproducía muestrarios de
Page 298 and 299:
¿Y no crees que el hecho de limita
Page 300 and 301:
ta una profundidad, una bruma, un r
Page 302 and 303:
Gracias a Dios, sólo en las partes
Page 304 and 305:
La capacidad de creer es nuestra cu
Page 306 and 307:
Vela, 1983 Óleo sobre lienzo 95 x
Page 308 and 309:
Captura I, 1988 Óleo sobre lienzo
Page 310 and 311:
Bach (4), 1992 Óleo sobre lienzo 3
Page 312 and 313:
Rothko era uno de los artistas más
Page 314 and 315:
ángulos pero luego se elevan al pa
Page 316 and 317:
pios y la pasión de los organismos
Page 318 and 319:
Mark Rothko. Pensamientos “El obj
Page 320 and 321:
como ya hemos dicho, hace referenci
Page 322 and 323:
Azafrán, 1957 Óleo sobre lienzo 1
Page 324 and 325:
Sin título (Rojo, negro, negro en
Page 326 and 327:
XIX. ROBERT RYMAN Nashville (Teness
Page 328 and 329:
son reales, el espacio es real, la
Page 330 and 331:
Rothko no es un matemático, su obr
Page 332 and 333:
Windsor 34, 1966 Óleo sobre lienzo
Page 334 and 335:
Dibujo sin título, 1976 Pastel y l
Page 336 and 337:
Paramount, 1981 Óleo sobre lienzo
Page 338 and 339:
la que renunciaba a todo lo que obs
Page 340 and 341:
Lo que más debió seducir a Scully
Page 342 and 343:
pacial subyacente”. En una confer
Page 344 and 345:
Angelo, 1994 Óleo sobre lienzo 274
Page 346 and 347:
Muro de luz piedra, 2000 Óleo sobr
Page 348 and 349:
XXI. ANTONI TÀPIES Barcelona, 1923
Page 350 and 351:
orientales, y con ese pretexto tran
Page 352 and 353:
vacía” el artista podrá abrazar
Page 354 and 355:
un apoyo en unas Kasinas consistent
Page 356 and 357:
Cascada, 2004 Mixta sobre madera 20
Page 358 and 359:
El uno, 1997 Pintura y collage sobr
Page 360 and 361:
XXII. MARK TOBEY Centerville, Wisco
Page 362 and 363:
El contacto con la tradición pict
Page 364 and 365:
Oprime y lastima. Hasta la agonía
Page 366 and 367:
espirando, respirando reflejos, rec
Page 368 and 369:
Multiple Moment in Space, 1959 Tém
Page 370 and 371:
Unknown Journey, 1966 Óleo sobre l
Page 372 and 373:
XXIII. JAMES TURRELL Los Angeles, 1
Page 374 and 375:
sino el cuerpo entero que es transp
Page 376 and 377:
Me decía mi abuelo que mientras te
Page 378 and 379:
que ocurría de verdad. Cuando gira
Page 380 and 381:
luz en términos de la experiencia
Page 382 and 383:
Mendota Stoppeges, 1969-74 Foto en
Page 384 and 385:
Wedgework IV, 1974 Luz fluorescente
Page 386 and 387:
XXIV. CY TWOMBLY Lexington (Virgini
Page 388 and 389:
montándose por encima de la inform
Page 390 and 391:
Leda y el cisne, 1976 Collage: óle
Page 392 and 393:
Sin título, 1986 Óleo sobre lienz
Page 394 and 395:
A Tatlin, 1974 Collage: óleo y tiz
Page 396 and 397:
[...] Cuando Vermeer pasa horas, d
Page 398 and 399:
mundo aislado de la universidad, ha
Page 400 and 401:
un pez que lentamente descubre el a
Page 402 and 403:
trales que enfatizan es que el Cono
Page 404 and 405:
— ... Y uno de los elementos prim
Page 406 and 407:
Emergence, 2002 Pietá, 1424, Tomma
Page 408 and 409:
El cruce, 1996 Imágenes de vídeo
Page 410 and 411:
BIBLIOGRAFÍA Capítulo 1 _________
Page 412 and 413:
SANTAMARÍA, Alberto El idilio amer
Page 414 and 415:
ECO, Umberto: “Obra abierta”. A
Page 416 and 417:
SUZUKI, Daisetz T.: “Ensayos sobr
Page 418 and 419:
SELZ, Meter Sam Francis (revised ed
Page 420 and 421:
MOTHERWELL, Lo que el arte abstract
Page 422 and 423:
DE WILDE, Edy La grande parade. Hig
Page 424 and 425:
ÍNDICE DE ILUSTRACIONES __________
Page 426 and 427:
3. Círculo negro .................
Page 428 and 429:
4. Sin título (Rojo, negro, negro
Page 430 and 431:
ÍNDICE GENERAL ___________________
show all

La presencia de lo ausente - Gredos - Universidad de Salamanca

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?