La presencia de lo ausente - Gredos - Universidad de Salamanca

La inquebrantable fe que la artista profesaba al “gran proceso de la vida” se fue forjando
con seguridad a costa de desesperación y grandes dosis de desamparo y sensación de derrota,
que, sin embargo, para ella eran condiciones previas de apertura a lo desconocido, un medio
de liberación de ese mismo sufrimiento y de despojamiento del yo que nos puede, en suma,
acercar a la libertad.
La línea horizontal le afectaba y se rendía a ella: la llanura, el mar. “Cuando la gente va al
mar les gusta estar viéndolo todo el día. …No hay nadie que no pueda pasarse toda la tarde
frente a una cascada. Es una experiencia sencilla, te vas haciendo cada vez más ligero, no querrías
otra cosa. Todo el que sea capaz de estar un rato en el campo sentado en una piedra es
capaz de ver mi pintura. La naturaleza es como abrir unas cortinas, te metes en ella. Yo quiero
suscitar una respuesta que sea algo así. …No una respuesta concreta, sino ese modo de responder
de la persona cuando se olvida de sí misma, que a menudo se experimenta en la naturaleza:
una experiencia de alegría simple… la entrada sencilla y directa en un campo de visión,
como se atraviesa una playa vacía para mirar el mar”.
La mente serena
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La gente cree que la pintura es cuestión de color
Es más que nada composición
En la composición está todo
La imagen clásica:
Dos platos del Tang tardío, uno con la imagen de una flor,
otro vacío: la forma vacía llega hasta el cielo
Es la forma clásica: peso más leve
Mi obra es antinaturalaza
La montaña de los cuatro pisos
No pensarás forma, espacio, línea, contorno
Sólo una sugerencia de naturaleza da peso
leve y pesado
leve como una pluma
te haces tan leve que levitas
Cuando digo que está viva, está inspirada
Viva
Inspiración y vida son equivalentes y vienen de fuera
La belleza lo impregna todo