La presencia de lo ausente - Gredos - Universidad de Salamanca

Art. Yo reproducía muestrarios de colores y la belleza de estos muestrarios de colores procedía
del hecho de que estaban dirigidos contra los esfuerzos de los neo-constructivistas, Albers,
etc….
En aquellos momentos ¿conocías a Barnett Newman?
No. Pero después llegó a gustarme mucho.
Así pues, ¿se podría decir que tu abstracción era más bien un ataque contra contra la historia
de la abstracción europea?
Un ataque contra la falsedad y el fervor de la celebración de la abstracción con una deferencia
hipócrita: un arte de devoción, con esos cuadrados…, un artesanado de capillita…
¿Te interesó la abstracción del arte minimal?
Sí, y gracias a ella se volvieron grises dos o tres de mis muestrarios de colores.
A Robert Ryman ¿lo descubriste más tarde?
Debió de ser seguramente hacia 1970, cuando vi su primera exposición en la galería Konrad
Fischer. Me pareció muy bien.
¿Por qué era mejor, o diferente?
Porque por primera vez no se intentaba mostrar nada. Y eso se correspondía mejor con mi
situación.
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Si lo que realmente te importaba era el contenido, ¿cómo explicas la introducción simultánea,
en tu obra, de cuadros no figurativos? Por ejemplo, los muestrarios de colores, y otros
cuadros abstractos que realizaste de manera paralela a las obras figurativas. Esa simultaneidad
confundió a la mayoría de los críticos: por eso te veían como el pintor que conoce
todos los trucos y todas las técnicas y que, a la vez, concibe y domina a la perfección todas
las convenciones iconográficas. También es eso lo que actualmente interesa a muchos en tu
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