La presencia de lo ausente - Gredos - Universidad de Salamanca

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324 Sin títu<strong>lo</strong> (Sombra, azul, sombra, marrón), 1962 Óleo sobre lienzo 177 x 137 cm
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Universidad de Salamanca Facultad d
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MANUEL LUCA DE TENA NAVARRO La pres
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N o tiene como objetivo la presente
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porque tienen más relación con un
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conscientemente trabajados y nos of
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tros mismos y de ese modo realizarn
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“Sabíamos que el aire era luz, i
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minos respecto a la pérdida de ilu
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“La nada es de radical doble sent
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Y del desapego fundamental habla Ki
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En una línea de pensamiento que co
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gencias estéticas del arte moderno
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intermezzo. El árbol es filiación
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tiempo, sino la eternidad de su cue
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y de algún modo penetrado por ello
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escuchan cosas literarias, se escuc
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Al postular el silencio y la reducc
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Según afirma el profesor de filoso
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hay a nuestro alrededor se hace man
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puente o nexo de unión que conecta
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Ernest Fenollosa o el inglés Arthu
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cie de centro vacío dispuesto a la
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cuenta de nosotros mismos, es decir
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estrellados, los desiertos, pero en
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Long es el espacio real y la experi
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2 La mirada japonesa. Wabi-Sabi, la
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Prólogo W abi y Sabi son dos térm
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perecederas y no la dura piedra com
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dad. Esta concepción de la natural
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ponés, y por tanto su arte, es dé
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El término original, sukiya, está
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Sen no Rikyû llevó estos criterio
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Pocos o ninguno que lo lleven en su
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se pueden hacer contigo. Todo lo qu
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límites, más allá de criterios c
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sensibilidad oriental. Tanizaki en
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2.- Kansô: Sencillez, simplicidad
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CUADRO COMPARATIVO REFERENTE A LOS
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“Esta Nada carece de toda forma,
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“El silencio es una metáfora par
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“Qué gran sorpresa tuve, por eje
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I. JOHN CAGE Los Ángeles, 1912 - N
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Para Cage la nada que está entre,
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Conferencia sobre algo. Fragmentos.
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que es igual la tranquila aceptaci
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Changes and Disappearances n.º 20,
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Variations, 1987 Monotipo 62,2 x 47
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River rocks and Smoke n.º 6, 1990
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En una entrevista con Chuck Close,
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[...] Para Friedrich, lo sublime na
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Holding onto the surface , 1983 Gra
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Web nº 2, 1992 Óleo sobre lienzo
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III. MARCEL DUCHAMP Blainville, Sei
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una parte Duchamp crea un gran vac
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final ya no había invención. Ento
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trabajo que he realizado pueda tene
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- Las personas que hablan de arte l
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en su día la inseguridad se conver
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puedes resolver cualquier problema
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Rueda de bicicleta, 1913-1964 Ready
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Viuda alegre, 1920 Ventana en minia
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IV. SAM FRANCIS San Mateo (Californ
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El cuadrado central al que conducen
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El color nace de la interpenetraci
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Sin título, 1968 Acrílico sobre l
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Sin título, 1977 Acrílico sobre l
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Sin título, 1977 Acrílico sobre p
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mundo. Básicamente lo que hacen lo
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Simplemente aceptamos como cosa dad
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esas dimensiones tácitas que corre
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Ocean Park, 1960-61 Óleo sobre lie
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Sin título (Disco), 1966-67 Laca a
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Vestíbulo flotante, 1985 Fotograf
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[…] Lo sublime nunca es igual a s
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do la idea de un espíritu universa
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¿Un tema cristiano? Bien, sí, es
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Se ha insistido mucho en sus raíce
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No. La escala es parte crucial del
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Vortex, 2004 Madera, fibra de vidri
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MV Series, 2001 Gouache sobre papel
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. VII. YVES KLEIN Niza, 1928 - Par
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y la materialización de las ideas.
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fuente de inspiración. En un comen
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La lisa superficie dorada lo reflej
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IKB 160, Ola azul, 1957 Relieve (Ye
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ANT 102, Arquitectura del aire, 196
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VIII. RICHARD LONG Bristol, 1945 Ha
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“Me gusta la simplicidad de camin
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England Japan Circles, 1981 Diametr
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White Hand Circle, 1995 Diputación
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River Avon Mud Circles, 1995 187
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Para el suprematista, pues, está i
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Cuadrado negro, 1923 Óleo sobre li
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Círculo negro, 1923 Óleo sobre li
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Cuadrado rojo, 1915 Óleo sobre lie
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El cómo vamos de uno a otro puede
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Brenda Richardson relata acerca del
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“Al principio [dice Marden] hice
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Cold Mountain 2, 1989-91 Óleo sobr
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Cold Mountain 5 (Open), 1989-91 Ól
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si bien tendía un puente hacia un
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la inspiración lo impregna todo De
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Idealismo suena a cosa por la que t
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Entonces dibujé todos esos rectán
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mirando en mi mente veo lo que ahí
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todos los opuestos muertos para el
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Río lácteo, 1963 Óleo sobre lien
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Sin título n.º 2, 1992 Acrílico
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Ahora pienso que no existe la “es
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presionismo Abstracto está en la i
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ted que se confunde de cuando en cu
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La puerta azul, 1977 Acrílico sobr
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En la gruta de Platón, 1972 Acríl
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XIII. BARNETT NEWMAN Nueva York (19
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jor de los casos, uno podía dedica
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del valor, de modo que para él el
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mes y bellas. Nos estamos liberando
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vez. En 1951, durante mi segunda ex
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—Es fácil trabajar rápido. Sien
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Onement I, 1948 Óleo, tela y cinta
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Day before one, 1951 Óleo sobre li
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Be I (Segunda versión), 1970 Acrí
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ces, como en Colinas rojas y huesos
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totalmente. [...] Creo que esto, en
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Abstracción verde gris, 1931 Óleo
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Pelvis con azul (Pelvis I), 1944 Ó
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XV. PABLO PALAZUELO Madrid, 1916 -
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La libertad es algo más profundo d
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El espacio, como le he dicho antes,
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construye el esqueleto.” Escher c
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Anamne II, 1990 Óleo sobre lienzo
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Page 354 and 355: un apoyo en unas Kasinas consistent
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Page 370 and 371: Unknown Journey, 1966 Óleo sobre l
Page 372 and 373: XXIII. JAMES TURRELL Los Angeles, 1
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sino el cuerpo entero que es transp
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Me decía mi abuelo que mientras te
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que ocurría de verdad. Cuando gira
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luz en términos de la experiencia
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Mendota Stoppeges, 1969-74 Foto en
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Wedgework IV, 1974 Luz fluorescente
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XXIV. CY TWOMBLY Lexington (Virgini
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montándose por encima de la inform
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Leda y el cisne, 1976 Collage: óle
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Sin título, 1986 Óleo sobre lienz
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A Tatlin, 1974 Collage: óleo y tiz
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[...] Cuando Vermeer pasa horas, d
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mundo aislado de la universidad, ha
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un pez que lentamente descubre el a
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— ... Y uno de los elementos prim
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Emergence, 2002 Pietá, 1424, Tomma
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El cruce, 1996 Imágenes de vídeo
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BIBLIOGRAFÍA Capítulo 1 _________
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SANTAMARÍA, Alberto El idilio amer
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ECO, Umberto: “Obra abierta”. A
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SUZUKI, Daisetz T.: “Ensayos sobr
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SELZ, Meter Sam Francis (revised ed
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MOTHERWELL, Lo que el arte abstract
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DE WILDE, Edy La grande parade. Hig
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3. Círculo negro .................
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4. Sin título (Rojo, negro, negro
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ÍNDICE GENERAL ___________________
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