La presencia de lo ausente - Gredos - Universidad de Salamanca

More documents

Recommendations

Info

Anamne II, 1990 Óleo sobre lienzo 239 x 197 cm 271
272 Nigredo I, 1991 Óleo sobre lienzo 170 x 133 cm
Page 1 and 2:
Universidad de Salamanca Facultad d
Page 4:
MANUEL LUCA DE TENA NAVARRO La pres
Page 8 and 9:
N o tiene como objetivo la presente
Page 10 and 11:
porque tienen más relación con un
Page 12 and 13:
conscientemente trabajados y nos of
Page 14:
tros mismos y de ese modo realizarn
Page 17 and 18:
“Sabíamos que el aire era luz, i
Page 19 and 20:
minos respecto a la pérdida de ilu
Page 21 and 22:
“La nada es de radical doble sent
Page 23 and 24:
Y del desapego fundamental habla Ki
Page 25 and 26:
En una línea de pensamiento que co
Page 27 and 28:
gencias estéticas del arte moderno
Page 29 and 30:
intermezzo. El árbol es filiación
Page 31 and 32:
tiempo, sino la eternidad de su cue
Page 33 and 34:
y de algún modo penetrado por ello
Page 35 and 36:
escuchan cosas literarias, se escuc
Page 37 and 38:
Al postular el silencio y la reducc
Page 39 and 40:
Según afirma el profesor de filoso
Page 41 and 42:
hay a nuestro alrededor se hace man
Page 43 and 44:
puente o nexo de unión que conecta
Page 45 and 46:
Ernest Fenollosa o el inglés Arthu
Page 47 and 48:
cie de centro vacío dispuesto a la
Page 49 and 50:
cuenta de nosotros mismos, es decir
Page 51 and 52:
estrellados, los desiertos, pero en
Page 53 and 54:
Long es el espacio real y la experi
Page 56 and 57:
2 La mirada japonesa. Wabi-Sabi, la
Page 58 and 59:
Prólogo W abi y Sabi son dos térm
Page 60 and 61:
perecederas y no la dura piedra com
Page 62 and 63:
dad. Esta concepción de la natural
Page 64 and 65:
ponés, y por tanto su arte, es dé
Page 66 and 67:
El término original, sukiya, está
Page 68 and 69:
Sen no Rikyû llevó estos criterio
Page 70 and 71:
Pocos o ninguno que lo lleven en su
Page 72 and 73:
se pueden hacer contigo. Todo lo qu
Page 74 and 75:
límites, más allá de criterios c
Page 76 and 77:
sensibilidad oriental. Tanizaki en
Page 78 and 79:
2.- Kansô: Sencillez, simplicidad
Page 80 and 81:
CUADRO COMPARATIVO REFERENTE A LOS
Page 82 and 83:
“Esta Nada carece de toda forma,
Page 84 and 85:
“El silencio es una metáfora par
Page 86:
“Qué gran sorpresa tuve, por eje
Page 90 and 91:
I. JOHN CAGE Los Ángeles, 1912 - N
Page 92 and 93:
Para Cage la nada que está entre,
Page 94 and 95:
Conferencia sobre algo. Fragmentos.
Page 96 and 97:
que es igual la tranquila aceptaci
Page 98 and 99:
Changes and Disappearances n.º 20,
Page 100 and 101:
Variations, 1987 Monotipo 62,2 x 47
Page 102 and 103:
River rocks and Smoke n.º 6, 1990
Page 104 and 105:
En una entrevista con Chuck Close,
Page 106 and 107:
[...] Para Friedrich, lo sublime na
Page 108 and 109:
Holding onto the surface , 1983 Gra
Page 110 and 111:
Web nº 2, 1992 Óleo sobre lienzo
Page 112 and 113:
III. MARCEL DUCHAMP Blainville, Sei
Page 114 and 115:
una parte Duchamp crea un gran vac
Page 116 and 117:
final ya no había invención. Ento
Page 118 and 119:
trabajo que he realizado pueda tene
Page 120 and 121:
- Las personas que hablan de arte l
Page 122 and 123:
en su día la inseguridad se conver
Page 124 and 125:
puedes resolver cualquier problema
Page 126 and 127:
Rueda de bicicleta, 1913-1964 Ready
Page 128 and 129:
Viuda alegre, 1920 Ventana en minia
Page 130 and 131:
IV. SAM FRANCIS San Mateo (Californ
Page 132 and 133:
El cuadrado central al que conducen
Page 134 and 135:
El color nace de la interpenetraci
Page 136 and 137:
Sin título, 1968 Acrílico sobre l
Page 138 and 139:
Sin título, 1977 Acrílico sobre l
Page 140 and 141:
Sin título, 1977 Acrílico sobre p
Page 142 and 143:
mundo. Básicamente lo que hacen lo
Page 144 and 145:
Simplemente aceptamos como cosa dad
Page 146 and 147:
esas dimensiones tácitas que corre
Page 148 and 149:
Ocean Park, 1960-61 Óleo sobre lie
Page 150 and 151:
Sin título (Disco), 1966-67 Laca a
Page 152 and 153:
Vestíbulo flotante, 1985 Fotograf
Page 154 and 155:
[…] Lo sublime nunca es igual a s
Page 156 and 157:
do la idea de un espíritu universa
Page 158 and 159:
¿Un tema cristiano? Bien, sí, es
Page 160 and 161:
Se ha insistido mucho en sus raíce
Page 162 and 163:
No. La escala es parte crucial del
Page 164 and 165:
Vortex, 2004 Madera, fibra de vidri
Page 166 and 167:
MV Series, 2001 Gouache sobre papel
Page 168 and 169:
. VII. YVES KLEIN Niza, 1928 - Par
Page 170 and 171:
y la materialización de las ideas.
Page 172 and 173:
fuente de inspiración. En un comen
Page 174 and 175:
La lisa superficie dorada lo reflej
Page 176 and 177:
IKB 160, Ola azul, 1957 Relieve (Ye
Page 178 and 179:
ANT 102, Arquitectura del aire, 196
Page 180 and 181:
VIII. RICHARD LONG Bristol, 1945 Ha
Page 182 and 183:
“Me gusta la simplicidad de camin
Page 184 and 185:
England Japan Circles, 1981 Diametr
Page 186 and 187:
White Hand Circle, 1995 Diputación
Page 188 and 189:
River Avon Mud Circles, 1995 187
Page 190 and 191:
Para el suprematista, pues, está i
Page 192 and 193:
Cuadrado negro, 1923 Óleo sobre li
Page 194 and 195:
Círculo negro, 1923 Óleo sobre li
Page 196 and 197:
Cuadrado rojo, 1915 Óleo sobre lie
Page 198 and 199:
El cómo vamos de uno a otro puede
Page 200 and 201:
Brenda Richardson relata acerca del
Page 202 and 203:
“Al principio [dice Marden] hice
Page 204 and 205:
Cold Mountain 2, 1989-91 Óleo sobr
Page 206 and 207:
Cold Mountain 5 (Open), 1989-91 Ól
Page 208 and 209:
Cold Mountain Studies, 1988-90 Tint
Page 210 and 211:
si bien tendía un puente hacia un
Page 212 and 213:
la inspiración lo impregna todo De
Page 214 and 215:
Idealismo suena a cosa por la que t
Page 216 and 217:
Entonces dibujé todos esos rectán
Page 218 and 219:
mirando en mi mente veo lo que ahí
Page 220 and 221:
todos los opuestos muertos para el
Page 222 and 223: Piedra gris, 1961 Óleo y pan de or
Page 224 and 225: Río lácteo, 1963 Óleo sobre lien
Page 226 and 227: Sin título n.º 2, 1992 Acrílico
Page 228 and 229: Ahora pienso que no existe la “es
Page 230 and 231: presionismo Abstracto está en la i
Page 232 and 233: ted que se confunde de cuando en cu
Page 234 and 235: La puerta azul, 1977 Acrílico sobr
Page 236 and 237: En la gruta de Platón, 1972 Acríl
Page 238 and 239: XIII. BARNETT NEWMAN Nueva York (19
Page 240 and 241: jor de los casos, uno podía dedica
Page 242 and 243: del valor, de modo que para él el
Page 244 and 245: mes y bellas. Nos estamos liberando
Page 246 and 247: vez. En 1951, durante mi segunda ex
Page 248 and 249: —Es fácil trabajar rápido. Sien
Page 250 and 251: Onement I, 1948 Óleo, tela y cinta
Page 252 and 253: Day before one, 1951 Óleo sobre li
Page 254 and 255: Be I (Segunda versión), 1970 Acrí
Page 256 and 257: ces, como en Colinas rojas y huesos
Page 258 and 259: totalmente. [...] Creo que esto, en
Page 260 and 261: Abstracción verde gris, 1931 Óleo
Page 262 and 263: Pelvis con azul (Pelvis I), 1944 Ó
Page 264 and 265: XV. PABLO PALAZUELO Madrid, 1916 -
Page 266 and 267: La libertad es algo más profundo d
Page 268 and 269: El espacio, como le he dicho antes,
Page 270 and 271: construye el esqueleto.” Escher c
Page 274 and 275: Nigredo II, 1991 Óleo sobre lienzo
Page 276 and 277: XVI.AD REINHARDT (Adolph Dietrich F
Page 278 and 279: 17. CONTORNOS, MONOTONÍAS, VACÍO,
Page 280 and 281: indeterminado renuncia a la volunta
Page 282 and 283: “Innombrable” “Sentido de una
Page 284 and 285: El camino invariable La misma no-fo
Page 286 and 287: 4. Nada de formas. “Lo más refin
Page 288 and 289: Pintura abstracta, Rojo, 1953 Óleo
Page 290 and 291: Pintura abstracta (N.º 17), 1953
Page 292 and 293: Pintura abstracta (N.º 34), 1964
Page 294 and 295: sición artística se centra en la
Page 296 and 297: Art. Yo reproducía muestrarios de
Page 298 and 299: ¿Y no crees que el hecho de limita
Page 300 and 301: ta una profundidad, una bruma, un r
Page 302 and 303: Gracias a Dios, sólo en las partes
Page 304 and 305: La capacidad de creer es nuestra cu
Page 306 and 307: Vela, 1983 Óleo sobre lienzo 95 x
Page 308 and 309: Captura I, 1988 Óleo sobre lienzo
Page 310 and 311: Bach (4), 1992 Óleo sobre lienzo 3
Page 312 and 313: Rothko era uno de los artistas más
Page 314 and 315: ángulos pero luego se elevan al pa
Page 316 and 317: pios y la pasión de los organismos
Page 318 and 319: Mark Rothko. Pensamientos “El obj
Page 320 and 321: como ya hemos dicho, hace referenci
Page 322 and 323:
Azafrán, 1957 Óleo sobre lienzo 1
Page 324 and 325:
Sin título (Rojo, negro, negro en
Page 326 and 327:
XIX. ROBERT RYMAN Nashville (Teness
Page 328 and 329:
son reales, el espacio es real, la
Page 330 and 331:
Rothko no es un matemático, su obr
Page 332 and 333:
Windsor 34, 1966 Óleo sobre lienzo
Page 334 and 335:
Dibujo sin título, 1976 Pastel y l
Page 336 and 337:
Paramount, 1981 Óleo sobre lienzo
Page 338 and 339:
la que renunciaba a todo lo que obs
Page 340 and 341:
Lo que más debió seducir a Scully
Page 342 and 343:
pacial subyacente”. En una confer
Page 344 and 345:
Angelo, 1994 Óleo sobre lienzo 274
Page 346 and 347:
Muro de luz piedra, 2000 Óleo sobr
Page 348 and 349:
XXI. ANTONI TÀPIES Barcelona, 1923
Page 350 and 351:
orientales, y con ese pretexto tran
Page 352 and 353:
vacía” el artista podrá abrazar
Page 354 and 355:
un apoyo en unas Kasinas consistent
Page 356 and 357:
Cascada, 2004 Mixta sobre madera 20
Page 358 and 359:
El uno, 1997 Pintura y collage sobr
Page 360 and 361:
XXII. MARK TOBEY Centerville, Wisco
Page 362 and 363:
El contacto con la tradición pict
Page 364 and 365:
Oprime y lastima. Hasta la agonía
Page 366 and 367:
espirando, respirando reflejos, rec
Page 368 and 369:
Multiple Moment in Space, 1959 Tém
Page 370 and 371:
Unknown Journey, 1966 Óleo sobre l
Page 372 and 373:
XXIII. JAMES TURRELL Los Angeles, 1
Page 374 and 375:
sino el cuerpo entero que es transp
Page 376 and 377:
Me decía mi abuelo que mientras te
Page 378 and 379:
que ocurría de verdad. Cuando gira
Page 380 and 381:
luz en términos de la experiencia
Page 382 and 383:
Mendota Stoppeges, 1969-74 Foto en
Page 384 and 385:
Wedgework IV, 1974 Luz fluorescente
Page 386 and 387:
XXIV. CY TWOMBLY Lexington (Virgini
Page 388 and 389:
montándose por encima de la inform
Page 390 and 391:
Leda y el cisne, 1976 Collage: óle
Page 392 and 393:
Sin título, 1986 Óleo sobre lienz
Page 394 and 395:
A Tatlin, 1974 Collage: óleo y tiz
Page 396 and 397:
[...] Cuando Vermeer pasa horas, d
Page 398 and 399:
mundo aislado de la universidad, ha
Page 400 and 401:
un pez que lentamente descubre el a
Page 402 and 403:
trales que enfatizan es que el Cono
Page 404 and 405:
— ... Y uno de los elementos prim
Page 406 and 407:
Emergence, 2002 Pietá, 1424, Tomma
Page 408 and 409:
El cruce, 1996 Imágenes de vídeo
Page 410 and 411:
BIBLIOGRAFÍA Capítulo 1 _________
Page 412 and 413:
SANTAMARÍA, Alberto El idilio amer
Page 414 and 415:
ECO, Umberto: “Obra abierta”. A
Page 416 and 417:
SUZUKI, Daisetz T.: “Ensayos sobr
Page 418 and 419:
SELZ, Meter Sam Francis (revised ed
Page 420 and 421:
MOTHERWELL, Lo que el arte abstract
Page 422 and 423:
DE WILDE, Edy La grande parade. Hig
Page 424 and 425:
ÍNDICE DE ILUSTRACIONES __________
Page 426 and 427:
3. Círculo negro .................
Page 428 and 429:
4. Sin título (Rojo, negro, negro
Page 430 and 431:
ÍNDICE GENERAL ___________________
show all

La presencia de lo ausente - Gredos - Universidad de Salamanca

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?