La presencia de lo ausente - Gredos - Universidad de Salamanca

tros mismos y de ese modo realizarnos nosotros mismos. Es quizá lo que Ad Reinhardt quiso
significar cuando escribió al final de su insólito texto Doce reglas para una Nueva Academia:
“El artista plástico no necesita sentarse con las piernas cruzadas”.
Lo que mueve y proporciona energía a estos artistas aquí tratados no es la clase de misticismo
que percibe la unidad mística al margen de la realidad común. Su conciencia creativa
nos propone una liberación de ciertos hábitos adquiridos de percepción con un conocimiento
preciso del trabajo artístico, con un adecuado objeto de conocimiento en el que nos vemos
nosotros mismos como en un espejo, y sonriendo.
“El papel del artista no consiste en preocuparse por la vida, en sentirse responsable de crear
un mundo mejor. Esa es una distracción muy grave. Todo nuestro conocimiento se ha orientado
hacia una vida intelectual. Eso es inútil en la obra de arte. Todo conocimiento humano es
inútil en la obra artística. Conceptos, relaciones, categorías, clasificaciones, deducciones, son
distracciones de la mente, que queremos tener libre para la inspiración”. Son palabras de la
pintora Agnes Martin.
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