La presencia de lo ausente - Gredos - Universidad de Salamanca

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Cuadrado rojo, 1915 Óleo sobre lienzo 53 x 53 cm 195
X. BRICE MARDEN New York, 1938 Los cuadros están realizados en un estado sumamente subjetivo con limitaciones espartanas. En estos confines estrictos, confines en los que me he pintado dentro y he intentado explorar sin sentimientos, intento dar al espectador algo que le hará reaccionar subjetivamente. Creo que son cuadros muy emocionales, no para ser admirados por ninguna razón técnica o intelectual, sino para ser sentidos. 196 Notas 1963 La pintura crea un espacio en la pared. Ese espacio es la expresión de la visión del pintor. El pintor se esfuerza en hacer su expresión explícita porque quiere conmover a la persona. Haciéndolo de ese modo mantiene el espíritu de esa persona vivo. El rectángulo, el plano, la estructura, el cuadro no es sino un panel de sondeo para el espíritu. Escribir sobre el borde como el lugar donde vamos de uno a otro, o permanecemos inmóviles. Declaración 1975 Notas 1971-72
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Universidad de Salamanca Facultad d
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MANUEL LUCA DE TENA NAVARRO La pres
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N o tiene como objetivo la presente
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porque tienen más relación con un
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conscientemente trabajados y nos of
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“Sabíamos que el aire era luz, i
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minos respecto a la pérdida de ilu
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“La nada es de radical doble sent
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Y del desapego fundamental habla Ki
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En una línea de pensamiento que co
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gencias estéticas del arte moderno
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intermezzo. El árbol es filiación
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tiempo, sino la eternidad de su cue
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y de algún modo penetrado por ello
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escuchan cosas literarias, se escuc
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Al postular el silencio y la reducc
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Según afirma el profesor de filoso
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hay a nuestro alrededor se hace man
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puente o nexo de unión que conecta
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Ernest Fenollosa o el inglés Arthu
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cie de centro vacío dispuesto a la
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cuenta de nosotros mismos, es decir
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estrellados, los desiertos, pero en
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Long es el espacio real y la experi
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2 La mirada japonesa. Wabi-Sabi, la
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Prólogo W abi y Sabi son dos térm
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perecederas y no la dura piedra com
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dad. Esta concepción de la natural
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ponés, y por tanto su arte, es dé
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El término original, sukiya, está
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Sen no Rikyû llevó estos criterio
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Pocos o ninguno que lo lleven en su
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se pueden hacer contigo. Todo lo qu
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límites, más allá de criterios c
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sensibilidad oriental. Tanizaki en
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2.- Kansô: Sencillez, simplicidad
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CUADRO COMPARATIVO REFERENTE A LOS
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“Esta Nada carece de toda forma,
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“El silencio es una metáfora par
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“Qué gran sorpresa tuve, por eje
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I. JOHN CAGE Los Ángeles, 1912 - N
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Para Cage la nada que está entre,
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Conferencia sobre algo. Fragmentos.
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que es igual la tranquila aceptaci
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Changes and Disappearances n.º 20,
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Variations, 1987 Monotipo 62,2 x 47
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River rocks and Smoke n.º 6, 1990
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En una entrevista con Chuck Close,
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[...] Para Friedrich, lo sublime na
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Holding onto the surface , 1983 Gra
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Web nº 2, 1992 Óleo sobre lienzo
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III. MARCEL DUCHAMP Blainville, Sei
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una parte Duchamp crea un gran vac
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final ya no había invención. Ento
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trabajo que he realizado pueda tene
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- Las personas que hablan de arte l
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en su día la inseguridad se conver
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puedes resolver cualquier problema
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Rueda de bicicleta, 1913-1964 Ready
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Viuda alegre, 1920 Ventana en minia
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IV. SAM FRANCIS San Mateo (Californ
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El cuadrado central al que conducen
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El color nace de la interpenetraci
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Sin título, 1968 Acrílico sobre l
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Sin título, 1977 Acrílico sobre l
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Sin título, 1977 Acrílico sobre p
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mundo. Básicamente lo que hacen lo
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Simplemente aceptamos como cosa dad
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Page 154 and 155: […] Lo sublime nunca es igual a s
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vez. En 1951, durante mi segunda ex
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—Es fácil trabajar rápido. Sien
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Onement I, 1948 Óleo, tela y cinta
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Day before one, 1951 Óleo sobre li
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Be I (Segunda versión), 1970 Acrí
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ces, como en Colinas rojas y huesos
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totalmente. [...] Creo que esto, en
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Abstracción verde gris, 1931 Óleo
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Pelvis con azul (Pelvis I), 1944 Ó
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XV. PABLO PALAZUELO Madrid, 1916 -
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La libertad es algo más profundo d
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El espacio, como le he dicho antes,
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construye el esqueleto.” Escher c
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Anamne II, 1990 Óleo sobre lienzo
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Nigredo II, 1991 Óleo sobre lienzo
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XVI.AD REINHARDT (Adolph Dietrich F
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17. CONTORNOS, MONOTONÍAS, VACÍO,
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indeterminado renuncia a la volunta
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“Innombrable” “Sentido de una
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El camino invariable La misma no-fo
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4. Nada de formas. “Lo más refin
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Pintura abstracta, Rojo, 1953 Óleo
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Pintura abstracta (N.º 17), 1953
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Pintura abstracta (N.º 34), 1964
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sición artística se centra en la
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Art. Yo reproducía muestrarios de
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¿Y no crees que el hecho de limita
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ta una profundidad, una bruma, un r
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Gracias a Dios, sólo en las partes
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La capacidad de creer es nuestra cu
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Vela, 1983 Óleo sobre lienzo 95 x
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Captura I, 1988 Óleo sobre lienzo
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Bach (4), 1992 Óleo sobre lienzo 3
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Rothko era uno de los artistas más
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ángulos pero luego se elevan al pa
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pios y la pasión de los organismos
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Mark Rothko. Pensamientos “El obj
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como ya hemos dicho, hace referenci
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Azafrán, 1957 Óleo sobre lienzo 1
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Sin título (Rojo, negro, negro en
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XIX. ROBERT RYMAN Nashville (Teness
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son reales, el espacio es real, la
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Rothko no es un matemático, su obr
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Windsor 34, 1966 Óleo sobre lienzo
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Dibujo sin título, 1976 Pastel y l
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Paramount, 1981 Óleo sobre lienzo
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la que renunciaba a todo lo que obs
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Lo que más debió seducir a Scully
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pacial subyacente”. En una confer
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Angelo, 1994 Óleo sobre lienzo 274
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Muro de luz piedra, 2000 Óleo sobr
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XXI. ANTONI TÀPIES Barcelona, 1923
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orientales, y con ese pretexto tran
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vacía” el artista podrá abrazar
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un apoyo en unas Kasinas consistent
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Cascada, 2004 Mixta sobre madera 20
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El uno, 1997 Pintura y collage sobr
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XXII. MARK TOBEY Centerville, Wisco
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El contacto con la tradición pict
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Oprime y lastima. Hasta la agonía
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espirando, respirando reflejos, rec
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Multiple Moment in Space, 1959 Tém
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Unknown Journey, 1966 Óleo sobre l
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XXIII. JAMES TURRELL Los Angeles, 1
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sino el cuerpo entero que es transp
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Me decía mi abuelo que mientras te
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que ocurría de verdad. Cuando gira
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luz en términos de la experiencia
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Mendota Stoppeges, 1969-74 Foto en
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Wedgework IV, 1974 Luz fluorescente
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XXIV. CY TWOMBLY Lexington (Virgini
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montándose por encima de la inform
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Leda y el cisne, 1976 Collage: óle
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Sin título, 1986 Óleo sobre lienz
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A Tatlin, 1974 Collage: óleo y tiz
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[...] Cuando Vermeer pasa horas, d
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mundo aislado de la universidad, ha
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un pez que lentamente descubre el a
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trales que enfatizan es que el Cono
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— ... Y uno de los elementos prim
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Emergence, 2002 Pietá, 1424, Tomma
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El cruce, 1996 Imágenes de vídeo
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BIBLIOGRAFÍA Capítulo 1 _________
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SANTAMARÍA, Alberto El idilio amer
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ECO, Umberto: “Obra abierta”. A
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SUZUKI, Daisetz T.: “Ensayos sobr
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SELZ, Meter Sam Francis (revised ed
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MOTHERWELL, Lo que el arte abstract
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DE WILDE, Edy La grande parade. Hig
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ÍNDICE DE ILUSTRACIONES __________
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3. Círculo negro .................
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4. Sin título (Rojo, negro, negro
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ÍNDICE GENERAL ___________________
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