La presencia de lo ausente - Gredos - Universidad de Salamanca

pacial subyacente”. En una conferencia pronunciada en Harvard en 1992 decía: “La pintura es
absolutamente primitiva. Esta cualidad fundamental es magnífica pero también problemática.
La pintura se sustrae al progreso del mundo, pero mantiene su compromiso con el espíritu
humano”. También en conversación con Hans-Michael Herzog habló de la fuerza expresiva y
humana de sus cuadros y añadió: “… pertenecen al mundo moderno, pero se oponen a su tendencia
a la despersonalización y a la automatización.” Más adelante vuelve sobre el mismo
pensamiento: “Parece como si se pudiera decir un montón de cosas contra la pintura acusándola
de ser una forma artística superflua. Y la verdad es que lo entiendo muy bien, pues si se
considera y analiza la historia, vemos que en la sociedad hemos evolucionado de la producción
individual a la producción en masa y a la fabricación tecnológica y que, visto así, la pintura
supone una resistencia absurda, demencial. Pero también creo que cuanto más tecnológico
se vuelva el mundo, más desesperado se tornará el impulso humano hacia el misterio y
hacia la autenticidad de la experiencia individual. Y también hacia la pintura, porque la pintura
está más allá, por encima de los vaivenes de la evolución.”
“La luz no es una luz a la que se acceda fácilmente, la luz hedonista del Mediterráneo, sino
una luz de gran nobleza, que tiene permanencia y que representa realmente una de las claves
características de mi trabajo.”
BIBLIOGRAFÍA:
GALERÍA ESTIARTE, Sean Scully. Fotografías y obra gráfica. Texto exposición. Madrid, 2001.
HERZOG, Hans-Michael, Conversación con Sean Scully
RIFKIN, Ned, Interview with Sean Scully. Texto catálogo Sean Scully. Twenty Years, 1976-1995 HIGH MU-
SEUM OF ART, Atlanta, Georgia, 1995.
ZWEITE, Armin, Abstracción y experiencia genuina. Dobles estrategias en la obra de Sean ScullyCatálogo
exposición: Sean Scully. Óleos. Pasteles. Acuarelas. Fotografías. IVAM. Valencia, 2002.
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