La presencia de lo ausente - Gredos - Universidad de Salamanca

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- Las personas que hablan de arte lo han hecho algo funcional diciendo: “El hombre necesita el arte para remozarse”. - Pero no hay sociedad sin arte... - No hay sociedad sin arte porque son aquellos que lo miran quienes lo dicen. Estoy convencido de que esa gente que hacían cucharas de madera en las selvas del Congo, que tanto admiramos en el Museo deHombre, no las hacían para que fueran admiradas por los congoleños. John Cage: Marcel Duchamp y Suzuki Daisetz (de Temas y variaciones) Mi palabra aquel rodar alrededor Puedes decir algo pero no con claridad no bailar sin impredecible porque te has repetido ahora mismo persona que divaga dime figura de danza y de música no se puso de moda ¿sé yo, todo el tiempo de ellos, tierra de baile? para escribir música nada tuvo la oportunidad de descansar es la multiplicidad cump- cumplida no corrió ningún juego de poder bailando libre en su propio sitio hubiera podido ser otra persona o sur o norte confusium tenlos por un lado y por otro ser hecho por otra persona 119
un acontecimiento La curiosidad ampliada sin uso sin conciencia Qué tenías en mente cuando dijiste instantáneo los hombres son los hombres cada uno recuerda sólo un poco no baile sin música porque te has repetido ahora mismo los hombres son los hombres igual que antes tu mismo ponte dime lo que es que tu no eres sobre ruedas no puedo los bailarines pasaban un poco encima de la tierra tierra no puedes ver que nada tuvo oportunidad de descansar es acom-paz sus mentes no corrió ningún juego de poder componiendo libre no supone ninguna destreza son excelentes tus orejas mantenlas por un lado y por otro el juego en movimiento todavía me parece que hablando te pones un tejido de color naranja la meditación la pequeña trampa que nadie alrededor aún no puedo del todo lo que tu dices ramakrishna de lugar viene India re- reflexionar decimos que vamos al mismo sitio voy para abajo supongo que ella tiene razón 120
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Según afirma el profesor de filoso
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El término original, sukiya, está
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Sen no Rikyû llevó estos criterio
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y la materialización de las ideas.
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fuente de inspiración. En un comen
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La lisa superficie dorada lo reflej
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ANT 102, Arquitectura del aire, 196
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VIII. RICHARD LONG Bristol, 1945 Ha
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“Me gusta la simplicidad de camin
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England Japan Circles, 1981 Diametr
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White Hand Circle, 1995 Diputación
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River Avon Mud Circles, 1995 187
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Para el suprematista, pues, está i
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Cuadrado negro, 1923 Óleo sobre li
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Círculo negro, 1923 Óleo sobre li
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Cuadrado rojo, 1915 Óleo sobre lie
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El cómo vamos de uno a otro puede
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Brenda Richardson relata acerca del
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Cold Mountain 2, 1989-91 Óleo sobr
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Cold Mountain Studies, 1988-90 Tint
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si bien tendía un puente hacia un
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la inspiración lo impregna todo De
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Idealismo suena a cosa por la que t
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Entonces dibujé todos esos rectán
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mirando en mi mente veo lo que ahí
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todos los opuestos muertos para el
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Piedra gris, 1961 Óleo y pan de or
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Río lácteo, 1963 Óleo sobre lien
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Sin título n.º 2, 1992 Acrílico
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Ahora pienso que no existe la “es
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presionismo Abstracto está en la i
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La puerta azul, 1977 Acrílico sobr
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En la gruta de Platón, 1972 Acríl
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XIII. BARNETT NEWMAN Nueva York (19
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jor de los casos, uno podía dedica
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del valor, de modo que para él el
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mes y bellas. Nos estamos liberando
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vez. En 1951, durante mi segunda ex
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—Es fácil trabajar rápido. Sien
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Onement I, 1948 Óleo, tela y cinta
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Day before one, 1951 Óleo sobre li
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Be I (Segunda versión), 1970 Acrí
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ces, como en Colinas rojas y huesos
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totalmente. [...] Creo que esto, en
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Abstracción verde gris, 1931 Óleo
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Pelvis con azul (Pelvis I), 1944 Ó
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XV. PABLO PALAZUELO Madrid, 1916 -
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La libertad es algo más profundo d
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El espacio, como le he dicho antes,
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construye el esqueleto.” Escher c
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Anamne II, 1990 Óleo sobre lienzo
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Nigredo II, 1991 Óleo sobre lienzo
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El camino invariable La misma no-fo
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sición artística se centra en la
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Art. Yo reproducía muestrarios de
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¿Y no crees que el hecho de limita
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Vela, 1983 Óleo sobre lienzo 95 x
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Captura I, 1988 Óleo sobre lienzo
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Bach (4), 1992 Óleo sobre lienzo 3
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Rothko era uno de los artistas más
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Mark Rothko. Pensamientos “El obj
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como ya hemos dicho, hace referenci
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Azafrán, 1957 Óleo sobre lienzo 1
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Sin título (Rojo, negro, negro en
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XIX. ROBERT RYMAN Nashville (Teness
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Rothko no es un matemático, su obr
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Windsor 34, 1966 Óleo sobre lienzo
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Dibujo sin título, 1976 Pastel y l
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Paramount, 1981 Óleo sobre lienzo
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la que renunciaba a todo lo que obs
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Lo que más debió seducir a Scully
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pacial subyacente”. En una confer
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Angelo, 1994 Óleo sobre lienzo 274
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Muro de luz piedra, 2000 Óleo sobr
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XXI. ANTONI TÀPIES Barcelona, 1923
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orientales, y con ese pretexto tran
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vacía” el artista podrá abrazar
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un apoyo en unas Kasinas consistent
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Cascada, 2004 Mixta sobre madera 20
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El uno, 1997 Pintura y collage sobr
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XXII. MARK TOBEY Centerville, Wisco
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El contacto con la tradición pict
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Oprime y lastima. Hasta la agonía
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espirando, respirando reflejos, rec
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Multiple Moment in Space, 1959 Tém
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Unknown Journey, 1966 Óleo sobre l
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XXIII. JAMES TURRELL Los Angeles, 1
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sino el cuerpo entero que es transp
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Me decía mi abuelo que mientras te
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que ocurría de verdad. Cuando gira
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luz en términos de la experiencia
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Mendota Stoppeges, 1969-74 Foto en
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Wedgework IV, 1974 Luz fluorescente
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XXIV. CY TWOMBLY Lexington (Virgini
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montándose por encima de la inform
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Leda y el cisne, 1976 Collage: óle
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Sin título, 1986 Óleo sobre lienz
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A Tatlin, 1974 Collage: óleo y tiz
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[...] Cuando Vermeer pasa horas, d
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mundo aislado de la universidad, ha
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un pez que lentamente descubre el a
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El cruce, 1996 Imágenes de vídeo
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BIBLIOGRAFÍA Capítulo 1 _________
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SANTAMARÍA, Alberto El idilio amer
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ECO, Umberto: “Obra abierta”. A
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SUZUKI, Daisetz T.: “Ensayos sobr
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SELZ, Meter Sam Francis (revised ed
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MOTHERWELL, Lo que el arte abstract
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DE WILDE, Edy La grande parade. Hig
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ÍNDICE DE ILUSTRACIONES __________
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