The 'New Berlin' base: Nazis in the Antarctic - Project Camelot

nur ein paar Tränen. Der Klang seiner Stimme ließ eine deutliche innere Enttäuschung und Frustration erkennen und auch
sein Gesichtsausdruck wirkte nicht so als sei er zum Scherzen aufgelegt.
Nachdem dieser Trauerkloss mit ihnen ein paar Belanglosigkeiten ausgetauscht hatte, begann er ihnen etwas über Hakima zu
erzählen. Ihm zufolge gehörte die Hakima-Familie zu den wenigen Familien in Berlin, deren Abkömmlinge immer wieder
mal zur anderen Seite herüber wechselten. Einige aus der Hakima-Familie blieben ein Leben lang bei den Gottesanbetern,
während andere sich auch in späteren Jahren umentschieden und zu denen von der anderen Seite herüber wechselten.
Wie um seine Behauptungen zu bestätigen führte der Trauerkloss ihnen nun einen Augenfilm über einen jungen Hakima-
Sprössling vor. In diesem Film sah man zunächst wie sich Hakima mit einer blonden Frau, die Walter noch nie zuvor gesehen
hatte, in einem Garten neben dem Spukhaus unterhielt. Später bekam er dann von derselben Frau eine Gieskanne in die Hand
gedrückt und sollte damit offenbar die Blumen in einem Garten neben dem Spukhaus gießen. Walter hatte einen derartigen
Garten noch nie in der Nähe des Spukhauses gesehen. Offenbar war dieser Film also schon etwas älter. Wie man im Film
unschwer erkennen konnte, hatte der Hakima-Junge am Blumengießen überhaupt keinen Spaß. Einige der Blumen im Garten
ersäufte er regelrecht mit Wasser, während er anderen fast überhaupt kein Wasser gab. Im Film hörte man ihn dabei laut
denken, dass er keine bescheuerten Blumen gießen wollte, sondern dass er lieber im Spukhaus arbeiten gehen wollte.
Wenig später sah man dann Hakima alleine in einem Zimmer neben einem Bett stehen wo er offensichtlich von anderen
Kindern im Hausflur gehänselt wurde. Auf jeden Fall ist er alleine während die anderen Kinder im Flur alle miteinander
spielen. Während man all dies im Film sieht, sagt eine Stimme im Film, dass Hakima nun bereit gewesen wäre zu denen von
der anderen Seite überzuwechseln. Man habe deshalb nach ihm geschickt und ihn anschließend dann zu sich in den
Fegekasten eingeladen.
Anschließend taucht die Szenerie des Fegekastens auf, in der sie sich selbst auch gerade befanden. Die Protagonisten in
diesem Film waren damals aber offenbar andere als heute. Im Fegekasten angekommen wird Hakima gebeten, vor einer
Tränenschale an der Wand niederzuknien und dort um seinen im Krieg gefallenen Vater zu trauern. Wortwörtlich wurde ihm
gesagt, dass man in dieser Tränenschale vor ihm gerne ein paar Tränen von ihm sammeln würde, um ihn zu prüfen. Walter
erinnerte diese Szene unangenehm an seine eigene Vergangenheit. „Komisch“ dachte er, „dass Hakimas Vater auch in einem
Krieg gefallen ist.“ Aber anscheinend war sein Vater nicht der einzige Vater im Bau gewesen, der beim letzten Krieg im Bau
umgekommen war.
Anstatt sich vor der Tränenschale an der Wand zu verneigen und dort ein paar Tränen zu vergießen, stand Hakima kaum dass
er sich hingekniet hatte prompt wieder auf und sagte laut, dass er nicht um seinen Vater weinen könne. Er fühle sich seinem
Vater nicht sonderlich verbunden, weshalb er auch nicht um ihn weinen wolle. Der Kralbruder neben ihm gab ihm nun zu
verstehen, dass er schon allen Grund habe um seinen Vater zu trauern und das im Übrigen das Trauern um seinen Vater auch
eine wichtige Vorraussetzung sei, um in den Kral überhaupt aufgenommen zu werden. In ihrer Trauer um ihre Väter, sagte er,
seien sie alle hier vereint. Er würde daher auch niemanden in den Kral neu aufnehmen, der nicht ein paar Tränen für seinen
im Krieg gefallenen Vater vergossen hätte….usw.. Am Ende seines Vortrags über die gefallenen Väter im Bau wies er
schließlich noch auf ein paar Schilder an der Wand auf denen Dinge wie „100 Tote, Krieg 1910“ oder „Preußenkrieg, 300
Tote“ oder „Schlacht um Berlin, 20 Tote“ …usw. vermerkt waren. Während er eins dieser Schilder nach dem anderen
Hakima unter die Augen rieb, fragte er Hakima ob er das gut finde, dass er um all diese vielen gefallenen Väter nicht weinen
könne. Schließlich seien all diese Menschen wie er auch gewesen, die ein Recht darauf hätten, dass man sie achtete wie jeden
anderen Menschen auch. Für jeden einzelnen von ihnen habe er vielleicht nicht genug Tränen übrig, aber für einen von ihnen
habe er doch ganz sicher eine Träne übrig. Oder sei das in der vergifteten Atmosphäre hier in Berlin (!) nicht möglich, dass
man um seinen ermordeten Vater nicht trauern könne?
Dieser Seitenhieb auf Hakimas Gefühlskälte reichte, um sein Herz zu rühren. Es dauerte nicht lange und Hakima begann
kläglich, um seinen gefallenen Vater zu weinen. Seine Trauer schien dabei echt und nicht gespielt zu sein, wie wenige
Augenblicke später im Hintergrund eine andere Stimme bestätigte. Offenbar verfügten die im Kral über Möglichkeiten
herauszufinden, ob ihnen jemand etwas vorspielte oder nicht. Während Hakima leise vor sich hinwimmerte, hielt der Mann
neben ihm die Tränenschale dicht an seinen Kopf heran, so als wolle er mit ihr seine Tränen aufsammeln. Dabei gab er
jemand hinter sich ein Handzeichen so als könne dieser nun mit etwas beginnen was vorher nicht möglich gewesen war. Eine
Weile sieht man nun Hakima vor der Tränenschale knien und dabei jämmerlich vor sich hin zu schluchzen. Ende dieses
Films. Eine passendere Einstimmung auf die Dinge, die nun auf sie zukommen sollten, wäre wohl kaum denkbar gewesen.
Denn natürlich kam eine ganz ähnliche Prozedur nun auch auf sie zu.
Als Walter sich nach Monda umschauen wollte um sich zu erkundigen wie ihr der Film gefallen hatte, musste er zu seinem
Erstaunen feststellen, dass sie ganz in Tränen aufgelöst war. Offenbar hatte sie der Film über Hakima zu Herzen gerührt. Der
Stress der letzten Tage und dann dieser schreckliche Film über Hakima, das war wohl alles zu viel für sie gewesen. Eine Frau
aus dem Kral nahm sie nun beiseite und führte sie in ein benachbartes Zimmer. Walter schaute ihr verwundert nach. Ihm
wurde aber nicht erlaubt, Monda in das benachbarte Zimmer zu folgen. Doch was dort so mit Monda geschah, konnte man
unschwer erraten. Denn kurz nachdem sie in das Nachbarzimmer verschwunden war, hörte man schreckliches Wehgeschrei
aus dem Nachbarzimmer, dass sich anhörte als käme es von Monda. Immer wieder stieß sie stöhnend hervor:
„Aaaaaaaaaaaaa-aaahhhrrrrrrhhhhhh Aaaaaaaaaaahhhhhrhhrrrhhh…usw.!“ Offenbar hatte man ihr nun obendrein auch noch
einen orangen Rosenkranz aufgesetzt, um ihr Gelegenheit dazu zu geben, ihr Herz ganz vor ihrem neuen Herrn
auszuschütten. Walter schwante nichts Gutes. Kam Ähnliches womöglich auch noch auf ihn zu?
Fegekastenbruder zu Walter: „So und nun zu dir, Bruder. Erzähl uns mal was von dir. Was denkst du was wir hier so im
Fegekasten machen?“
Walter verblüfft: „Weiß ich auch nicht! Was macht ihr denn hier so? Weinen?“
Fegekastenbruder: „Wir befassen uns hier mit den Lebensgeschichten von Personen, denen man im Bau übel mitgespielt hat.
Wir sammeln hier solche Geschichten?“ Walter sagte nichts zu all dem.
Fegekastenbruder: „Wir würden hier zunächst gerne deine Lebensgeschichte aufnehmen, was bei dir im Leben so alles schief
gelaufen ist. Für solche Dinge interessieren wir uns hier! Möchtest du uns darüber etwas erzählen?“
Walter mit jammernder Stimme: „Nein ich will aber nicht mit euch zusammen arbeiten! Ich will euch nichts erzählen! Ich
will nichts mit euch zu tun haben!“
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