ABRIR PUNTO 22 - Biblioteca de la Universidad Complutense ...

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VII 2. PARA CONCLUIR ESTE ESTUDIO SOBRE LAS CANCIONES KPAZÁ~GI 3. DATOS CONCERNIENTES A LA RECOGIDA DELAS CANCIONES 4. CANCIONERO KPAZIGI Kpaztgt Kpaztgt Kpaztgt Kpaztgt Kpaztgt Kpaztgt Kpazfgt Kpaz?gf Kpazfgt Kpaztg 1’ IV CONSIDERACIONES FINALES 1 (“He visto un nido de abejas en el hueco de un árbol,...”) 2 (“No tengo a nadie, ¡ayúdame madre mía, ay,...!”) 3 (“Te echo de menos, marido mío, 1ayúdame madre...!”) 4 (“¡Ay, madre mía! bebo la misma agua que tu,”) 5 (“Vienes sólo de paso, te veré al lado del río,...’» 6 (“¡Si me hubieras acompañado!”) 7 (“¿Que me voy contigo? A lo mejor, tal vez...”) 8 (“Mi marido se marchó al campo,...”) 9 (“Como comes cual elefante, cuando venga tu madre...”) 10 (“Amor mío, no soy amor tuyo, ¡hueles mal 1”) 1.SOBRE LO POPULAR Y LO CULTO 1.1. Descubrimiento y aislamiento de rasgos y elementos característicos dc la canción popularde primera persona femenina, principalmenteinglesa y espaflola 1,1.1. Lasituación supuesta por la canción 1.1.1.1. Laactitud 1.1.1.2. Situación sentimental de laquecanta 1.1.1,2.1. Resultados generales 1.1.2. Laclasedelpersonajecantante 1.1.3. 1.1.4. 1.1.5. 1.1.2.1. Condición social dela que canta 1,1,2.2. Laedad delaquecanta Los géneros preliterarios Los símbolos Fórmulas máscaracterísticas 392 393 395 395 399 403 405 407 409 411 412 414 415 417 417 419 419 419 429 580 582 582 588 594 596 599
VIII • Gritos 604 • Llamadas, apelaciones, invocaciones, evocaciones 605 • Exclamacionesyadmiraciones 609 • Inquisiciones y preguntas 610 • Bendiciones y maldiciones 613 • Órdenes y ruegos 616 • Ejecutivos, promesas y amenazas 625 • Decires 639 1.1.5.1. Posibles esquemas de canción primarios 673 2. ELCAMBIODEPARECER,HUMOROÁNIMO El paso de tercera a segunda persona (o viceversa), de pasado a presente o futuro (o viceversa), y los cambios de modo 675 3. LA CANCIÓN POPULARANÓNIMA Y LAS INSTITUCIONES POLÍTICAS Y RELIGIOSAS 676 4. ACERCA DELAS CONDICIONES DETRANSMISIÓNORAL Reflexiones sobre la actividad de los recopiladores o folkloristas 677 A P It N DI CE 1: LISTADO DE LAS FÓRMULAS Y MODALIDADES DEFRASEQUE SE DAN EN NUESTRO REPERTORIO DE CANCIONES ANÓNIMAS (Y/O DE TIPO POPULAR) DE PRIMERA PERSONA FEMBNINA, PRINCIPALMENTE EN LENGUA INGLESA Y ESPAÑOLA 679 • GRITOS 681 Gritos para acunaral nUlo 682 Gritos de animación al baileoaljuego 682 LLAMADAS, APELACIONES,INVOCACIONES Y EVOCACIONES 684 al amigoo marido 684 alamadre 690 a la/s arniga/so vecina/s 691 alahija(nieta)oalnifio 692 al pájaro 693
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y me quiero casar con el mejor mozu
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1570 only saurce Por a Pulí versio
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1572 You nasty impudent jade, I’l
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1574 For he is so enticing, he bili
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1576 Tbere’s Charle>’, Alanzo a
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1524 Shaon, shaan, sboon with a roa
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1592 1535 Mancebo casae commiga, qu
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594 1539 A £armer’s bo>’, a fa
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1541) Labrador ha.de ser, labrador
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CMPM, núm. 250, pág. Labradores
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1600 NNFSB, núm. 63, pág. 124. 15
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1602 1549 Soldadito lo quiero, aunq
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604 1552 Lo moreno lo hizo Dios, lo
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1606 Ny mcther ahe toid me te take
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1608 Ny motier sie teid me to light
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1610 Tíere vas an oíd man come ay
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1612 Att oid man be cernes creeping
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1614 Versión G: Versión R: He goe
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1616 1 votaid nat marry a farmer, H
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1618 Rich girí wears tbe rtaffle d
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1620 Att oíd man, an oíd man, an
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1626 CC, pág. 273, corrandes 1571
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¡630 1581 Tengo cuatro pañuelos t
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1632 Una rosa tengo en agua y la te
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1638 So if 1 ven te climb a lofty o
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94 4.7. SOLA (estos’ sola, sola s
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4.8. LA AUSENCIA Y/O EL ABANDONO Ot
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353 De las Islas Salomon es el sigu
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