ABRIR PUNTO 22 - Biblioteca de la Universidad Complutense ...

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Anda vete, corre vete, y vete con el seguro 304 que el ladaque túocupa res no lo ocupará ninguno. R, ¡288 (CPEs, 11,3389> Paraquellasestrellitas que están en ersiclo asti. que no he de querera otro, aunque no me quieras tú. R, 1277 Aunque ‘ti mil años no guervas, yo seré canto ¡a bimbre y entre las canciones populares inglesas y angloamericanas están las siguientes (en el primer y tercerejemploseapelaal amado): Tite btackest crow thai everfiew Wil/ surely turn ¡o white Ifever 1 provefalse ¡o you, Bright days simalí turn fo night, ¡ny tove, Rr/ght days sI¡all rurn to night.
305 Bright days sAmil turn to nighi, nty ¡ove, TIc elemenís sAmíl mourn, Ifever ¡ provefalse to you TIc ¡varing sea shall barn, ¡ny lave. TIc raaring sea shall burn. R, 1266 (NCFS, 262) Tíere may comne a change itttIc aceon, Tíere may come a change itt líe sea, He may noveltisis wide world ayer, Rut he ‘11 neverflnd no change un me. But noii’ t/sou‘rl caídlo me, Robin Adair. Rut now thou ‘rl caíd ¡o me, Robin Adair. Yet Ifni ¡ lov ‘d so well Síiii ¡mi nty learí sisal dwell; Oh!! can nc ‘everforge¡ Robín Adair. R, 275 (OSB, lloved you once, ¿md thai yau Io¡ow, lloved ¡he grauná on whicl you go; lloved you with afree goad will R, 1267 (OFS. 750, ÚIL estr) 1,94, estr. 3’) And upan my lanar llave you sf11. (A/CPB, ¡67, estr. 4’) Muchas canciones de este tipo de constancia y fidelidad en el amor, como hemos podido observar, parecen girar al rededor de la situación de soledad ya que se dan rasgos de ausencia (o anticipación de la ausencia del amado). También suelen aparecer rasgos de ingerencia familiary de malpenada, entre otros. Véanse más ejemplos en nuestro Repertorio)- 19 ll%os ejemplos ingleses y españoles de Constancia y Fidelidad se encuentran en los núms. R, 1264 a 1296, y 78, 80, 249, 900, 961, entre otros muchos.
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y me quiero casar con el mejor mozu
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1562 con el comentario de que la ap
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1564 1511 Si mi madre no me casa pa
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1566 rer casar corno la que recoge
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1568 1518 Por un pajecillo del corr
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1570 only saurce Por a Pulí versio
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1572 You nasty impudent jade, I’l
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1574 For he is so enticing, he bili
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1582 Y do not want no ccv an’ cal
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1524 Shaon, shaan, sboon with a roa
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1588 1528 Debajo del molino nació
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1590 1530 Un canaria aflegio ronda
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1592 1535 Mancebo casae commiga, qu
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594 1539 A £armer’s bo>’, a fa
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1541) Labrador ha.de ser, labrador
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CMPM, núm. 250, pág. Labradores
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1602 1549 Soldadito lo quiero, aunq
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604 1552 Lo moreno lo hizo Dios, lo
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1606 Ny mcther ahe toid me te take
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1610 Tíere vas an oíd man come ay
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1612 Att oid man be cernes creeping
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1614 Versión G: Versión R: He goe
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1616 1 votaid nat marry a farmer, H
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1618 Rich girí wears tbe rtaffle d
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1620 Att oíd man, an oíd man, an
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1622 1561 Todo el mundo me da vaya,
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1624 1566 Un sacristan me quiere y
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1626 CC, pág. 273, corrandes 1571
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628 TM, núm. 61, pág. 503. 1577 T
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¡630 1581 Tengo cuatro pañuelos t
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1632 Una rosa tengo en agua y la te
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1634 1591 En el lado derecbp de mi
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1636 OPEs, núm. 2102, tomo II, pá
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1638 So if 1 ven te climb a lofty o
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1640 1605 Santa Maria casarme quer
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1650 me cortaba Llores, te las daba
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25 NO QUIERE CASAR 25.1 Quiere Ser
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1624 No quiero ser casada sino libr
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1628 1 don’t want to marry and be
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Bat oh, she kept sighing and solemn
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I’li riot marry a man tbat is poo
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1665 o como cuando se aPiade is est
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INDICE DE PRIMEROS VERSOS DEL REPER
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1671 Adida puente de Tudela;
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(Cas.And> (Cas.And)
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1864 Heime de embarcar n—un barc
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LíRICA POPULAR DE PRIMERA PERSONA
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IIENSAYODECOMPARACIÓN CON LÍRICA
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5. RESULTADQSDELENSAYODECOMPARACIÓ
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VIII • Gritos 604 • Llamadas, a
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A PIA DICE II: LISTADEINFORMANTESYC
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3 INTRODUCCIÓN 1, QUÉ ES CANCIÓN
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2. ESTADO DE LA CUESrIóN 5 No es l
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7 Sr ncc iai ni~. fiuddhi st times,
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9 parciales como las nanas, las can
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II Mucho se ha dicho sobre lo popul
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13 tendremosquerecurriralaaplieaci
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15 Charles Francis Pottcr, por más
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i No hay que olvidar que sea etíal
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4. SOBREELMÉTODO It) Aunque hemos
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21 refiere a modos dc canción bien
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ENSAYO DE COMPARACIÓN CON LíRICA
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25 Hemos realizado una selección d
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27 En lenguas africanas (afroasiát
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29 2. LA LíRICA FEMENINA A ‘l’
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31 las Canfigasd’amigodosuvvadorc
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33 fueron recogidas y publicadasa f
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35 • cl Merodomiii ¡¿vcilissimo
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• Cancioneropopu/arg’a/lego(CPG
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39 • A la tradición húngara per
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4’ • 4 ejem plos de las tri bus
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43 estructuras son demasiado dispar
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45 4.1. DESCONCIERTO, INCERTIDUMBRE
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• Lca~e me alone’, ¡ salé, 4.
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49 SI flO q tic apa recen cci la l
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La india de (loa se siente desgraci
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y así sc Lamenta la viuda escocesa
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55 I-Iu u.vcj uen ge ngiseram! Pi (
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—Dic’u.t tau vi/a gran dan/mu
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5) así también, en estos versos d
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63 Ile clitt~ ! y de la tradición
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72 4.4. LA LLAMADA, INVOCACIÓN YIO
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-74 o como lo hace la san tal í qu
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76 Dc Venczt¡ela procede el siguie
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78 Así, también, utí litando la
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SI kc’¡,v I~cune, ba¡ u, mih. b
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82 4.5. PROCLAMACIÓN DEL DESEO Y/O
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84 SI /¡flUCS : 38 José Maria Ali
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9) Dcsvc lo normal metilo prodítci
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92 Mencionemosaquítambién la canc
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94 4.7. SOLA (estos’ sola, sola s
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4.8. LA AUSENCIA Y/O EL ABANDONO Ot
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De tr-adicións inglesa contenipora
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Y tiene a su amante preso la muchac
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¡02 Ni un’ leíi’c,, ni ame pe
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¡04 A /¡e,re¡ que’ uen cite’
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It 16 4.8.4. EL AMAI)O SE FUE A LUG
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108 4.8.5. EL AMADO SE FUE Y LA 1-l
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¡ ¡o Sol a y’ abandonada q tíe
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¡12 y entre el repertorio musical
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Fucile llave ni 114 ¡ Quédatc con
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¡ 16 4.10. LA l)tiSl>EDI DA Y/O LA
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120 4.11. EL RECHAZO O EL DESI>ECI-
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24 Dcl reícrtori o ni usi cal cont
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Ile>, stop piilliiig At ny bre-asts
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¡28 La india santalí, más despec
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3: Ich was ein chiat so wolgetan Vi
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De la tradición gaélica proceded
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¡34 ¡liere ale plenty el utíer m
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¡3ñ Dc la región dc El Epiro, m
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Un íxKt dc agila cii un \aS(1 deja
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151 y del repertorio musical col[te
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[53 En la tradicion argendna tenemo
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[55 Di la tradición norteafricana
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