ABRIR PUNTO 22 - Biblioteca de la Universidad Complutense ...

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encontrar allí cosas que, por diversas razones, deba pensarse que no pueden ser de creación
culta y literaria y cosas que, porotras razones, no puedan aceptarse como invención o producto
de los hombres. Las normas relativamente definidas y estrictas a las que la cultura escrita y
oficial y la clase sexual dominante están atenidos, será lo que nos permita con alguna
certidumbre distinguir esascosas que no pueden o deben haberse producido bajo tales normas.
En todo caso, nuestro interés se centra sobre la relación entre las dos posibles presencias
negativas, de lo popular’ y de lo ‘femenino’, en los productos líricos de la sociedad y la cultura
dominante.
3,3. RASGOS CARACTERÍSTICOS DE LA LÍRICA
SITUACIÓN SENTIMENTAL, ACTITUD YFÓRMULAS
POPULAR FEMENINA:
Confiamos en que una producción menos sometida a la cultura, como la popular y la
femenina anónima, no esté tan ajustada a las leyes masculinas, De ahí que la cuestiónmetafísica
de si existe (esto es, si puede concebirse que exista) una canción de primera persona femenina
tendrá que rastrearse a través de la recopilación de rasgos (situaciones, actitues y fórmulas
líricas) que parezcan más “auténticos” (esto es, menos explicables como idea masculina de [o
que son o hacen las mujeres) lo qtie servirá como testimonio no probante sino sugerente.
Por ‘fórmula’ entendemos laexpresión lingllística sencilla, directa y espontánea que se repita
de forma idéntica o similar en múltiples situaciones yio caracterice ttna situación Por
‘situación’, la relación amorosa que se da entre hombre y mujer y por ‘actitud’, los gestos,
posturas e incidentes en que la mujer que canta se presenta a sí misma y que tienden a fijarse
como típicos.