ABRIR PUNTO 22 - Biblioteca de la Universidad Complutense ...

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19 mnarnmna ond n:y papa ¡oo, Oh ¡ ¡ove rny ¡nainma ami ¡ny papa tao, Bu! 1>4 leave ¡heñí bo¡h and go withyou. R., 1172 (OFS, IV, 793estr. 4’) Por los muchos ejempios encontrados, este rasgo en que la mujer toma la iniciativa y promete (oamenaza) ¡rse con el amado, irse a buscarlo o ira su encuentro nos ha parecido muy característicode lalírica popularfemeninade cualquierparte y época. Vénase más ejemplos a lo ¡argo de nuestro estudio yen nuestro Repertorio. 80 Las canciones de [rsecon el amado han quedado, sobre todo, agrupadas en los ntitns. R, [61 a [178. Véanse,adcm’Asdelasdeproclamacióndel deseoy/oI’een el amorylasde Llamada e Invitación al amigo, antes mencionadas, otros ejemplos de Iniciativa y Solicitud, como los que se encuentran en: Le invita a rse con ella o a entrar, núms. R, 1179 a [182 y Otras de insinuación y solicitud, núms. R, 1222 a ¡226.
191 4.20, LO DEJA 0 1) EJe ‘lODO POR EL AMADO (aha,zdoné/de¡é/cm¡’é/uli’iddi>adI’e/niadi’epv,’ ir cotídgohu quet’cr; ahora rae dejas sala; inc ¡‘eclíazas) En otras canciones la nltúer parece haber definitivamente abandonado todo aquello que más quería por ¡rse con el amado. Así le reproeha al amigo la española de estas cancioneillas populares conemporéneas (en las que aparecen rasgos de sola): Demodo similarlo hacela inglesa: Olíidéparev níeul,’e por ir contigo ¡ yaltura mm’ dejas sola por el cammíinol R, 261< CPBs, 4382) Por ruquerersolavm¡ente a ini madreabandoné y ahora inc veo solita sin madre y sin tu querer. 263 (PFLeA, p. 447) 1 lefi ¡ny faiher, ¡ lefi mv mnoiher ¡ lcfi ¡ny brothers ami sisrers loo ¡ left mny hoine and mv kind rela!ions 1 lefi ¡ben: oíl fon ¡he Iai’e ofyou. R. 1172 (SoL, p. [SI, estí’. 2’) y, así, encontrarnos el reproche en un canto árabe libanés (en el que afloran rasgos de malpenada; véase el resto de la canción entre las canciones en que maldice al amado, antes mencionadas): 1’on aniour a [‘mtcoale r mes armes cta augmenté le l’eu de la passion. Y ai abandonné parcnts et pays por toi, ct tu me rejettes! (Jargy P.pop.¡r.ch.Pr.Or.ar, p. 102, estr, P) En la tradición francesa encontrarnos la promesa de abandonar padre y madre dentro de una cancioncilla anónima del siglo XVII (véase el estribillo entre las canciones antes mencionadas
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y me quiero casar con el mejor mozu
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1572 You nasty impudent jade, I’l
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1576 Tbere’s Charle>’, Alanzo a
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1582 Y do not want no ccv an’ cal
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1584 1523 Soy viudita, lo manda la
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1524 Shaon, shaan, sboon with a roa
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1588 1528 Debajo del molino nació
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1590 1530 Un canaria aflegio ronda
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1592 1535 Mancebo casae commiga, qu
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594 1539 A £armer’s bo>’, a fa
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1541) Labrador ha.de ser, labrador
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CMPM, núm. 250, pág. Labradores
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1602 1549 Soldadito lo quiero, aunq
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604 1552 Lo moreno lo hizo Dios, lo
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1606 Ny mcther ahe toid me te take
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1608 Ny motier sie teid me to light
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1610 Tíere vas an oíd man come ay
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1612 Att oid man be cernes creeping
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1614 Versión G: Versión R: He goe
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1616 1 votaid nat marry a farmer, H
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1618 Rich girí wears tbe rtaffle d
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1620 Att oíd man, an oíd man, an
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1622 1561 Todo el mundo me da vaya,
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1624 1566 Un sacristan me quiere y
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1626 CC, pág. 273, corrandes 1571
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628 TM, núm. 61, pág. 503. 1577 T
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¡630 1581 Tengo cuatro pañuelos t
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1632 Una rosa tengo en agua y la te
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1638 So if 1 ven te climb a lofty o
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644 1612 Ser quiero, madre, señora
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25 NO QUIERE CASAR 25.1 Quiere Ser
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Bat oh, she kept sighing and solemn
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I’li riot marry a man tbat is poo
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1665 o como cuando se aPiade is est
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INDICE DE PRIMEROS VERSOS DEL REPER
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1671 Adida puente de Tudela;
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(Cas.And> (Cas.And)
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1864 Heime de embarcar n—un barc
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! pero no de Le. sardina,
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LíRICA POPULAR DE PRIMERA PERSONA
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IIENSAYODECOMPARACIÓN CON LÍRICA
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5. RESULTADQSDELENSAYODECOMPARACIÓ
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VIII • Gritos 604 • Llamadas, a
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A PIA DICE II: LISTADEINFORMANTESYC
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3 INTRODUCCIÓN 1, QUÉ ES CANCIÓN
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2. ESTADO DE LA CUESrIóN 5 No es l
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7 Sr ncc iai ni~. fiuddhi st times,
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9 parciales como las nanas, las can
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II Mucho se ha dicho sobre lo popul
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13 tendremosquerecurriralaaplieaci
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15 Charles Francis Pottcr, por más
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i No hay que olvidar que sea etíal
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4. SOBREELMÉTODO It) Aunque hemos
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21 refiere a modos dc canción bien
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ENSAYO DE COMPARACIÓN CON LíRICA
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25 Hemos realizado una selección d
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27 En lenguas africanas (afroasiát
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29 2. LA LíRICA FEMENINA A ‘l’
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31 las Canfigasd’amigodosuvvadorc
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33 fueron recogidas y publicadasa f
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35 • cl Merodomiii ¡¿vcilissimo
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• Cancioneropopu/arg’a/lego(CPG
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39 • A la tradición húngara per
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4’ • 4 ejem plos de las tri bus
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43 estructuras son demasiado dispar
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45 4.1. DESCONCIERTO, INCERTIDUMBRE
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• Lca~e me alone’, ¡ salé, 4.
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49 SI flO q tic apa recen cci la l
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La india de (loa se siente desgraci
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55 I-Iu u.vcj uen ge ngiseram! Pi (
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5) así también, en estos versos d
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72 4.4. LA LLAMADA, INVOCACIÓN YIO
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76 Dc Venczt¡ela procede el siguie
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78 Así, también, utí litando la
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82 4.5. PROCLAMACIÓN DEL DESEO Y/O
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94 4.7. SOLA (estos’ sola, sola s
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4.8. LA AUSENCIA Y/O EL ABANDONO Ot
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De tr-adicións inglesa contenipora
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Y tiene a su amante preso la muchac
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¡02 Ni un’ leíi’c,, ni ame pe
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¡04 A /¡e,re¡ que’ uen cite’
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108 4.8.5. EL AMADO SE FUE Y LA 1-l
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¡ ¡o Sol a y’ abandonada q tíe
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¡12 y entre el repertorio musical
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Fucile llave ni 114 ¡ Quédatc con
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¡ 16 4.10. LA l)tiSl>EDI DA Y/O LA
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120 4.11. EL RECHAZO O EL DESI>ECI-
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24 Dcl reícrtori o ni usi cal cont
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Ile>, stop piilliiig At ny bre-asts
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¡28 La india santalí, más despec
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De la tradición gaélica proceded
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¡34 ¡liere ale plenty el utíer m
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¡3ñ Dc la región dc El Epiro, m
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Un íxKt dc agila cii un \aS(1 deja
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