o_19j1dcg0n17vs2lpnc21f6e1l5aa.pdf

Los encadenamientos productivos y conglomerados
o agrupaciones de empresas son un
fenómeno que se origina en Europa con la
Revolución Industrial (siglo XVIII), y desde el cual
se expande la lógica de los talleres y gremios de
producción artesanal hacia un modo producción en
serie. Aun así, no es hasta el siglo XX cuando cobran
relevancia como foco de estudio y como criterio en
el diseño de políticas de desarrollo económico.
Efectivamente, Alfred Marshall, economista británico
de la segunda mitad del siglo XIX, es uno de
los primeros en constatar que la concentración geográfica
de empresas generaba relaciones virtuosas,
en una suerte de creación de ambientes funcionales
a la especialización de un determinado sector.
Asimismo, ciertos distritos industriales europeos
serán los primeros en configurar modelos de agrupamiento
virtuoso de empresas de un mismo sector,
transformándose en objeto de análisis y referentes
en el diseño de acciones de fomento al desarrollo
industrial en distintos contextos sociopolíticos. A
partir de esto, la perspectiva de encadenamientos
productivos, eslabonamientos o procesos de clusterización,
se ha desarrollado con fuerza a lo largo de
todo el siglo XX.
Siendo parte de una nomenclatura abundante, que
incorpora desde la geografía económica hasta el
desarrollo endógeno y territorial, el concepto de
encadenamiento se configura como una perspectiva
emergente que ha cobrado vigencia y pertinencia
en tanto se demuestra que la sinergia que supone
el agrupamiento sería un elemento determinante
del crecimiento y desarrollo del proceso productivo
de un conjunto determinado de empresas en un
sector específico.
En el análisis y diseño de políticas públicas asociadas
al sector creativo no se han desarrollado aún
en Chile iniciativas concretas de apoyo al conjunto
de las empresas y su entorno creativo en lógicas
sistémicas que entiendan el proceso como un todo.
Así, en esta búsqueda, el presente capítulo ha privilegiado
entender el funcionamiento de cada sector
creativo desde una lógica de encadenamiento, con
un análisis en que priman las relaciones entre los
actores creativos.
No obstante el criterio común, la descripción de las
cadenas presentada se adecúa a las particularidades
de cada sector. De esta manera, se busca profundizar
en los procesos y atributos considerados más
relevantes, tanto para describir como para graficar
la transformación de una idea creativa, en un bien
o servicio con valor y con demanda. Todo lo anterior
muestra que representar una dinámica económica
para distintos sectores y territorios, es siempre un
ejercicio de reducción y simplificación de un fenómeno
complejo donde intervienen diversos actores,
estableciendo relaciones cambiantes que también
presentan una evolución en el tiempo.
Finalmente, cabe reiterar que en ningún modo se
pretende abordar la totalidad de los elementos que
componen la realidad de la industria creativa, ni
sustituir otros análisis efectuados por diversas
entidades o por el propio Consejo de la Cultura.
II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
......
105
......