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popular, según la EEP de 2011. La música folclórica
estaría aún más cercana a la gratuidad que las
otras dos representaciones musicales.
Consumo intermedio: En este espacio se observa la
publicidad y sus públicos objetivos como un tipo
especial de consumo. Obras teatrales, audiovisuales
o montajes del circo, que contienen el componente
musical con distintos niveles de protagonismo o
presencia en las producciones de estos sectores, son
considerados también como consumo intermedio al
ser percibidas a través de una obra, de un video o
de una función.
La radio también puede ser considerada como un
consumidor intermedio, siendo el principal medio
de transmisión de la música. Es así como, según la
Encuesta Anual de Radios (INE,2011) más del 50%
de sus horas de transmisión en ese año fueron destinados
a la música. El monto pagado por derechos
de autor a la música puede ser un buen indicador del
monto recaudado por consumo indirecto.
En el siguiente cuadro se aprecia el tamaño del consumo
por tipo, del que se podría inferir la distribución
de ingresos por tipo de consumo para la música.
CUADRO 31: Tamaño del consumo según tipo para el sector de la música
CONSUMO FINAL DIRECTO
millones de pesos en venta de discos y 18.000 millones
de pesos en venta conciertos. De este total, que
suma 24.000 millones de pesos, aproximadamente
la mitad correspondería a pago directo por el consumidor
final y otro 50% correspondería a consumo
indirecto, pagado por el Estado o privados. El consumo
intermedio que correspondería al otro tercio
del consumo total de música estaría representado
por los 12.000 millones de pesos recaudados por
derechos de autor. 75
Infraestructura,
equipamiento e insumos
La gama de proveedores de este sector es muy
amplia, y opera en fases de creación, producción
y posproducción, muchas de las cuales se
realizan completamente en nuestro país. Aun
así, todavía existen servicios que son internacionalizados,
demostrando las exigencias de
calidad que hoy están siendo requeridas para el
desarrollo de esta industria.
La infraestructura en el espacio formativo y
creativo está suficientemente cubierta en Chile.
La disponibilidad de espacios educativos y
su equipamiento mínimo de instrumentos se
encuentra resuelta de manera adecuada para las
necesidades formativas.
MAPEO DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS EN CHILE
CONSUMO FINAL INDIRECTO
CONSUMO FINAL INTERMEDIO
Fuente: Elaboración propia en base a información estadística de consumo final
estimado mediante datos de gasto y gratuidad, y en base a datos estimativos
de consumo intermedio.
Nota: El tamaño de los cuadrados es solo referencial y toma como insumo el
contexto dado en el punto anterior.
Se estima que el consumo de música estaría equitativamente
distribuido en tres partes. Dos tercios
son consumo directo, que correspondería a 6.000
En relación al origen de los instrumentos musicales
se observa que, a pesar de existir una cantidad
importante de casas musicales nacionales, se
mantiene el prestigio de los instrumentos importados,
quedando un segmento menor para la fabricación
nacional en serie y un espacio aún más
reducido para la fabricación exclusiva por medio
de lutieres. Lo mismo pasa con la adquisición de
partituras, que son encargadas al mercado internacional,
pero que asegura una existencia fluida
en el mercado nacional.
Respecto a la producción musical, la era digital
ha modificado las condiciones de infraestructura
que se requieren para producir y distribuir
música, reduciendo las dimensiones de espacio
necesarias para grabar con calidad y abaratando
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75 Las fuentes de estas cifras son: Venta de discos e ingresos por conciertos del SII. El dato de gratuidad proviene de la ENPCC 2009
y la Encuesta de Espectáculos Públicos (INE, 2010). El dato de derechos de autor proviene del Anuario de Cultura y Tiempo Libre
2010, cifras de recaudación de derechos de ejecución de autor y ejecución conexos con origen de datos en la SCD.