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2. creación y producción
Como se ha mencionado, los productos que genera
este sector se pueden situar en el espacio del entretenimiento.
Los montajes circenses operan mediante
el despliegue de rutinas específicas, que demandan
especialización y entrenamiento, con un componente
de riesgo asociado a su puesta en escena. De
esta manera se generan bienes artísticos, números y
montajes, dotados de una cierta singularidad, que
se pueden observar en ese espacio y no en otro, y
están muy asociados al conocimiento del artista.
Los productos asociados al circo son, por tanto,
acciones tangibles de artistas especializados,
formados y entrenados de la manera que se ha
descrito, que suponen movimiento y destreza, y
que en la audiencia generan sorpresa, admiración
y entretenimiento.
Si bien en algunos casos existe la figura del director,
la creación de una obra generalmente es un proceso
colectivo, liderado por el mismo grupo que generalmente
produce la obra.
Tanto al interior de las familias de tradición
circense y sus compañías de circo como en colectivos
y grupos ligados al circo contemporáneo,
la producción se ejecuta en base al despliegue de
grupos de personas, con distintas especialidades y
con distintos recursos. La función de circo combina
diversos recursos: disciplinas aéreas, malabarismo,
equilibrio, humor, tradiciones de clown y de payasos
y números especiales, entre otras.
Estudios del sector estiman en alrededor de 100
circos y 5.000 los trabajadores del sector circense en
Chile. 61 Sólo algunos de estos estarían constituidos
como empresas circenses frente al servicio de impuestos
internos. 62
La diferencia entre los contribuyentes formales
y el dato de compañías registrado por estudios
sectoriales permite notar que existirían compañías
que no se formalizan bajo el código de actividad de
circos. Es probable que, al igual que ocurre en otros
61 Entrevista a Pilar Ducci, autora del libro Años de circo en programa de TVN La belleza de pensar.
sectores ligados al espectáculo, las agrupaciones
recurran a formatos de inicio de actividades de
carácter territorial entregados por el municipio al
que pertenecen.
Dentro de las compañías de circo se diferencian:
Compañías de circo tradicional: Se trata de agrupaciones
familiares, donde gran parte de las personas
de la familia se emplean y viven en torno al circo,
trasladándose en camiones, autos y casas rodantes.
Para el circo tradicional, la obra generalmente es la
agregación de números y rutinas, donde el hilo conductor
está dado por un relato a los espectadores.
Se destaca que los circos tradicionales cada vez
funcionan menos como compañías y más como
empresas que subcontratan servicios por temporadas.
Dentro de las personas contratadas existen
personas tanto de circos tradicionales como contemporáneos,
nacionales y extranjeros.
Agrupaciones de circo contemporáneo: No tiene necesariamente
el referente familiar que tiene el circo
tradicional. Para el circo contemporáneo, la obra o
puesta en escena tiene expresiones más flexibles,
donde puede o no haber texto, música o un guion
similar a una obra dramática.
De este modo se generan las funciones, obras, montajes,
números, rutinas o puestas en escena, que
conforman los espectáculos del circo tradicional y
también del circo contemporáneo. Se pueden identificar
las siguientes modalidades de producción:
• Temporadas del circo tradicional: la compañía
genera un conjunto de números artísticos que, en
suma, conforman las funciones de circo. Estas se
repiten en distintos horarios y según lo que permita
la escala de población de las ciudades que visitan.
Este tipo de producción tiene, entre otros, un
fin comercial, donde los ingresos por venta de
entradas son esenciales para el funcionamiento
62 Según datos del SII asociados a la actividad de Espectáculos Circenses, de títeres u otros similares habría inscritas solo 33 empresas
y 67 trabajadores al 2011.
II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
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