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Si bien existen productoras especializadas, esta labor<br />
puede ser efectuada también por la propia compañía,<br />
funcionando así como colectivos cooperativos.<br />
Buena parte de las compañías, particularmente<br />
las más pequeñas, efectúa la producción de la obra<br />
con tiempo o recursos propios o autogestionados.<br />
También las compañías recurren a la coproducción<br />
entre la compañía y algún agente especializado que<br />
pueda insertarlos en plataformas existentes.<br />
El arriendo de infraestructura (como salas de<br />
ensayo, equipamiento técnico) puede ser otra<br />
fuente de ingresos para las compañías, así como<br />
la realización de talleres y actividades recreativas<br />
para conseguir recursos para financiar los gastos<br />
que implica un trabajo creativo, cuando no se<br />
obtienen recursos de los Fondos de Cultura, otras<br />
convocatorias, o privados.<br />
La comercialización final de la actividad teatral es<br />
otro de los ámbitos críticos para el desarrollo del<br />
sector. En Chile se constatan escasas plataformas<br />
de gestión que faciliten una comercialización efectiva<br />
de la producción teatral, que permitan mayor<br />
competitividad del sector y una llegada efectiva<br />
a las audiencias. La circulación de obras en el territorio,<br />
a pesar de ser escasa, se ve facilitada por<br />
la presencia de numerosos festivales a lo largo del<br />
país, siendo insuficiente para cubrir la gran oferta<br />
de obras que existe.<br />
Las salas de teatro cumplen un rol fundamental en<br />
la comercialización de las obras. La sala de teatro<br />
define qué obras se representan en su espacio,<br />
puede solicitar (comprar) una obra en particular y,<br />
por ejemplo, establecer las condiciones para la representación.<br />
La sala puede, en este contexto, tener<br />
políticas de coproducción o programación. Las<br />
salas de mayor relevancia en Chile, a través de la<br />
cartelera que seleccionan, marcarían las tendencias<br />
curatoriales del teatro nacional.<br />
Otro elemento a destacar es el de empresas privadas<br />
que han comprado salas de teatro para albergar<br />
representaciones (Teatro Nescafé de las Artes, por<br />
ejemplo). En estos casos es la propia empresa la que<br />
gestiona el uso del espacio, efectuando la programación<br />
de obras (compra de funciones de espectáculos<br />
nacionales o internacionales), arrendando las salas<br />
a las compañías, o asociándose con las compañías<br />
para la representación de una obra.<br />
Sobre los canales de circulación de las obras de teatro,<br />
se destaca que si bien son útiles para la difusión<br />
de la producción, el tipo de circuito al que accede la<br />
obra es determinante para su comercialización. Los<br />
tipos de circuito por los que las obras pueden darse<br />
a conocer son festivales, itinerancias y temporadas<br />
en salas. La reciente conformación de la Red salas<br />
de teatro, se espera contribuya a dinamizar la circulación<br />
de obras y fidelizar audiencias.<br />
Se cuenta con un reducido número de festivales que<br />
tienen capacidad de gestionar y apoyar la comercialización<br />
de un número importante de compañías<br />
a la vez, tal como sucede en la industria del cine,<br />
por ejemplo. Entre éstas, la más reconocida es la<br />
Fundación Teatro a Mil (FITAM), que realizan el<br />
Festival Internacional de Teatro Santiago a Mil, y<br />
durante el año realizan ciclos de teatro, así como<br />
gestionan la internacionalización de las obras que<br />
coproducen o apoyan.<br />
En regiones hay festivales importantes que programan<br />
espectáculos nacionales e internacionales,<br />
dando la posibilidad de que las obras puedan darse a<br />
conocer en otros lugares. Destaca la experiencia del<br />
Festival de Artes Cielos del Infinito en Magallanes, y<br />
Temporales Teatrales en Puerto Montt, organizados<br />
estos últimos por la Corporación Cultural de dicha<br />
ciudad, entre otras instancias que contribuyen<br />
significativamente a la circulación de obras, dando<br />
opciones de comercialización a la vez.<br />
La actividad teatral se caracteriza por la estacionalidad,<br />
estando fuertemente vinculada a<br />
los festivales de verano. Es así como en enero se<br />
concentra la mayor cantidad de asistencia de público<br />
y funciones por mes. Si bien existe una amplia<br />
oferta de producciones teatrales durante el resto<br />
del año, concentrándose en los meses de abril-mayo<br />
y octubre-noviembre, es en el verano cuando hay<br />
mayor cantidad de obras en cartelera y circulando<br />
por todo el territorio.<br />
Los canales de difusión de la producción teatral<br />
cumplen un rol fundamental en la conexión entre<br />
la producción y el consumo. Si bien la mayor parte<br />
de estos canales no está vinculada directamente a<br />
la cadena de valor como agentes propios del sector,<br />
son considerados un tipo de proveedor de servicios<br />
de difusión y comunicación muy relevantes. Los<br />
canales de difusión son:<br />
Medios de comunicación tradicionales: Prensa escrita,<br />
radio y televisión son un importante recurso para<br />
II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS<br />
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