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es identificable con cierta facilidad en relación a
número de contribuyentes y ventas, las organizaciones
sin fines de lucro manejan cifras que aún
son difíciles de dimensionar por las fuentes y datos
estadísticos actuales. El análisis de esta estructura
formal pasaría, en la actualidad, por observar sus
elementos constitutivos con énfasis en el número de
empresas, el tamaño de estas, y el valor agregado que
generan en relación al total de la economía nacional.
población consumidora de cultura y para visualizar
el nivel de aceptación y adaptación que tiene la
creación nacional en los gustos de los consumidores
fuera de nuestras fronteras.
contexto metodológico
MAPEO DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS EN CHILE
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El empleo creativo, por su parte, puede ser abordado
al menos desde dos aristas: como la suma total de personas
que mantienen oficios ligados a la creatividad y
como el empleo que es generado a partir de las unidades
productivas asociadas al sector creativo. En relación al
empleo creativo, se observan ciertas particularidades
en relación al promedio nacional de empleos.
Los trabajadores creativos están muchas veces motivados
por lo que hacen (...), especialmente en el caso de
los artistas, y mantienen dos o más fuentes laborales
(...), una que les permite alcanzar un mínimo de ingreso
y otras relacionada con la creación artística y cultural
(Benavente y Price, 2012: 20).
Observar este tipo de particularidades es relevante a
la hora de entender el funcionamiento económico en
su totalidad.
Sobre comercio exterior de bienes y servicios culturales,
existen distintas valoraciones según se observe al
país importador o exportador. “Los bienes creativos
representan un caso paradigmático de conflicto entre
valor económico y cultural” (Benavente y Price, 2012:
19). Siendo beneficioso para el país exportador que su
cultura se difunda fuera de sus fronteras, en tanto
le sirve para proyectar su imagen país y generar ingresos,
el país receptor de cultura importada podría
eventualmente mermar o desincentivar su propia
producción en función de la importación:
La postura que pide un tratamiento especial para algunos
de estos bienes es simple: considerando que ellos
transmiten contenido cultural y que son esenciales
desde el punto de vista de la identidad nacional y la
diversidad cultural (...) El comercio en este caso no necesariamente
cumple con aumentar el bienestar social
(Benavente y Price, 2012: 19).
Con esto, el análisis de la cantidad de importación
cultural frente a la exportación del mismo es parte
del estudio que debe ser realizado para comprender
el contenido cultural local que está recibiendo la
Para abordar la caracterización económica del
sector creativo chileno se utilizó principalmente información
del Servicio de Impuestos Internos (SII),
la Encuesta de Caracterización Socioeconómica
Nacional (Casen) del Ministerio de Desarrollo Social
y el Servicio Nacional de Aduanas. Como método
de construcción y análisis de datos se usó la Cuenta
Satélite de Cultura (CNCA, 2011c), que utiliza estas
mismas fuentes más la metodología de Cuentas
Nacionales del Banco Central de Chile.
Cabe notar que la reciente comprensión de este sector
como sector productivo hace que su desempeño
económico no sea fácil de visualizar ni en las Cuentas
Nacionales del Banco Central, ni a partir de información
tributaria reflejada en el SII. Tampoco es simple
su visualización ni se encuentra estadísticamente bien
representado en fuentes de uso común en estudios de
diagnóstico socioeconómico. Lo anterior se ve complejizado
con la aún vigente discusión internacional sobre
qué sectores deben ser incluidos dentro del ámbito de
industrias creativas y cuáles no.
Aun así, la información disponible permite contar
con un primer piso de datos que ayudan a vislumbrar
el comportamiento del sector creativo en
relación con otros sectores tradicionales en Chile y a
comprender las particularidades de cada sector creativo
en relación con el entorno en que se mueven.
Dada la cantidad de información disponible de
empresas creativas en relación a la existente para
organizaciones funcionales no formalizadas frente
al SII, y a la mayor representatividad de ventas que
a ellas les compete, son las empresas el centro del
análisis económico del sector creativo. Sin desmedro
de esto, este apartado económico contiene también
un análisis del oficio creativo, donde se incluye
tanto el empleo dependiente de empresas como el
empleo independiente y datos de comercio exterior
en productos y servicios creativos.