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MAPEO DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS EN CHILE<br />
......<br />
190<br />
......<br />
diversa trayectoria, estabilidad y características, 70<br />
en donde coexisten las consolidadas con otras<br />
funcionales o eventuales, cuyo origen y fin está<br />
asociado a las posibilidades particulares de financiamiento.<br />
Por otra parte, la fase de composición y<br />
creación sería subsumida por pequeñas empresas y<br />
microempresas que no necesariamente se encontrarían<br />
formalizadas como tales.<br />
En el ámbito de la reproducción musical 71 vinculada<br />
a procesos de transformación de canciones y obras<br />
musicales en dispositivos que permiten su grabación<br />
y con ello su distribución masiva, se observa<br />
que aun cuando existe la presencia de empresas<br />
de tamaño mayor en el mercado, el tamaño de las<br />
empresas asociadas a la grabación y reproducción<br />
de grabaciones tendría una fuerte tendencia a la<br />
concentración de contribuyentes no empresa y<br />
empresas pequeñas.<br />
En el ámbito de la producción de espectáculos en<br />
vivo, 72 se puede apreciar que existe una red de empresas<br />
grandes y empresas de menor tamaño que logran<br />
articular las necesidades de la puesta en escena.<br />
Es importante destacar que, en Chile, la industria<br />
de la música en la última década ha sufrido una<br />
transformación importante, tanto en el tipo de vínculo<br />
que establecen las productoras transnacionales<br />
con el mercado chileno como en la forma en que<br />
los artistas definen su estrategia productiva para<br />
generar ingresos a través de la comercialización de<br />
sus obras.<br />
Se observa que la dinámica de captación de artistas,<br />
compositores e intérpretes, y su posterior promoción<br />
en el mercado nacional y extranjero, no se da<br />
con la preeminencia que se dio en décadas pasadas.<br />
Todo esto se debería a una adecuación de prácticas<br />
y roles al interior de la industria, nuevas áreas y<br />
nichos de negocio, nuevas estrategias de promoción<br />
y comercialización y, desde la perspectiva del<br />
creador, un entorno nuevo, menos material y más<br />
digital, que está en pleno proceso de configuración.<br />
A esto, se suma el cambio tecnológico que, por otra<br />
parte, ha puesto al alcance de los mismos artistas<br />
la opción de producir sus obras a un costo menor de<br />
lo que era en el pasado, en concordancia también<br />
con la baja local y mundial que tiene el consumo de<br />
música envasada y la compra de discos.<br />
Así, pese a que una parte importante de la producción<br />
discográfica en Chile (54%) sigue sujeta al<br />
modelo de negocio de la venta de música en soporte<br />
físico, un 26% de los fonogramas estaría disponible<br />
en formato descargable y un 12% ha sido liberado por<br />
sus autores e intérpretes para su descarga libre y gratuita<br />
desde la red, tanto de manera informal como<br />
por medio del uso de las licencias Creative Commons<br />
(CNCA, 2012 c).<br />
La producción musical, ligada a la comercialización<br />
de música envasada, muestra así evidencia de los<br />
cambios, configurando un escenario que transita<br />
hacia la producción en formatos digitales y la<br />
regulación internacional de sus descargas a través<br />
de Internet, donde los derechos de autor cobrarán<br />
cada día más importancia en la generación de valor<br />
ligada a esta línea de comercialización, adquiriendo<br />
rasgos de mercado.<br />
En este contexto, los agentes que se identifican en<br />
esta etapa del sector son:<br />
Bandas, orquestas, agrupaciones: Ellas son el agente<br />
creador de la cadena. Entendidas como grupos musicales,<br />
incluyen también a intérpretes o compositores<br />
“solistas”, aunque siempre se acompañan de una<br />
agrupación que diversifique la sonoridad del bien<br />
artístico. Caben también en este campo las orquestas<br />
de música popular y docta, generalmente vinculadas<br />
al espacio público universitario o municipal.<br />
Industria disquera a gran escala: Está representada<br />
por las filiales locales de compañías transnacionales.<br />
Ellas mantuvieron, hasta fines de los años<br />
noventa, una participación de importancia en los<br />
repertorios de música chilena publicados año a año.<br />
Cinco o seis de esas disqueras monopolizaban las<br />
ventas generales, entre ellas EMI, Sony, Warner,<br />
Universal y las desaparecidas BMG y PolyGram.<br />
(CNCA, 2012 c).<br />
70 La Casen 2009 habla de 3.800 personas que se declaran de oficio Compositores, músicos y cantantes, y de 3.500 personas que se declaran<br />
en la categoría de Músicos, cantantes y bailarines callejeros.<br />
71 En este ámbito se ha incluido información de los CIIU asociadas a Edicion de grabaciones y el CIIU Reproduccion de grabaciones.<br />
72 En este ámbito se ha incluido el CIIU Servicios de produccion de recitales y otros eventos musicales masivos