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de las empresas y la realización de sus producciones.<br />
Ingresos adicionales y no menos importantes<br />
son la venta de alimentos antes y durante el<br />
espectáculo.<br />
• Producciones del circo contemporáneo: rutinas o<br />
montajes circenses dirigidos al público general. En<br />
este ámbito también caben modalidades similares<br />
al circo tradicional, en el sentido de producir una<br />
obra con números/rutinas que en forma agregada<br />
conforman una función.<br />
• Otra modalidad muy importante con la cual<br />
trabaja el circo contemporáneo son las intervenciones<br />
(partes de un espectáculo) en el marco<br />
de eventos institucionales o bien de promoción<br />
de un determinado producto. Intervenciones<br />
asociadas al trabajo en couching y otras similares<br />
han ido diversificando las posibilidades del circo<br />
contemporáneo.<br />
a la producción colaborativa y a la gratuidad<br />
en el despliegue de sus espectáculos. Artistas<br />
y compañías del circo contemporáneo que van<br />
incrementando su capital y capacidad de producción,<br />
derivan en mayor formalización, siendo aún<br />
realidades de baja densidad en nuestro país. Los<br />
sindicatos, en este aspecto, pueden tomar un rol<br />
importante.<br />
Insumos creativos para las primeras<br />
etapas del ciclo<br />
Las artes circenses requieren de insumos creativos<br />
asociados a otros sectores al momento de crear<br />
y producir. En el siguiente cuadro se aprecia<br />
la relación insumo-sector de las artes circenses.<br />
MAPEO DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS EN CHILE<br />
......<br />
168<br />
......<br />
Condiciones laborales<br />
Respecto a las condiciones laborales, uno de los<br />
aspectos importantes en el mundo del circo, además<br />
de la contratación legal de sus trabajadores,<br />
es la cobertura en salud. Las rutinas y números<br />
tienen distintos niveles de riesgo y peligro para<br />
la integridad física, siendo los accidentes algo<br />
relativamente frecuente y un foco de preocupación<br />
para los actores de este sector. Esto, en<br />
la medida que pudiendo existir contratación<br />
formal, incluyendo algún sistema de salud, el<br />
riesgo asociado, en general, no es cubierto por los<br />
planes existentes.<br />
Así, aun cuando las condiciones ofrecidas por<br />
circos mayores son mejores que las que pueden<br />
dar los circos de menor tamaño, este vacío normativo<br />
aparece aún como tema transversal cuyo<br />
desarrollo está pendiente.<br />
Mientras el circo tradicional, dentro de su<br />
contexto familiar, genera condiciones laborales<br />
asociadas al nivel de desarrollo de cada compañía,<br />
el circo contemporáneo sí presenta altos<br />
niveles de informalidad, que no necesariamente<br />
responden a un déficit de profesionalización,<br />
sino que al contexto en que surgen este tipo de<br />
prácticas: muy ligadas al uso del espacio público,<br />
CUADRO 22: Sectores vinculados con las artes circenses<br />
para la creación y producción<br />
MÚSICA<br />
ARTES VISUALES<br />
AUDIOVISUAL<br />
DANZA<br />
TEATRO<br />
DISEÑO<br />
FOTOGRAFÍA<br />
NUEVOS MEDIOS<br />
◊ ◊ ◊<br />
◊ ◊<br />
◊ ◊<br />
◊ ◊<br />
◊ ◊<br />
◊ ◊<br />
◊<br />
◊<br />
◊ ◊ ◊ = Alta vinculación, imprescindible en el proceso<br />
◊ ◊ = Vinculación eventual, no la mayor<br />
◊ = Escasamente relacionada, pero presente<br />
Fuente: Elaboración propia en base a entrevistas a encargados de<br />
áreas artísticas del CNCA.<br />
Un ejemplo de requerimiento en la creación es<br />
la música, que aparece como insumo principal en<br />
ambos tipos de circo. Mientras en el circo contemporáneo<br />
se usa música en vivo, en el tradicional<br />
se usa con mayor frecuencia la música envasada.<br />
El diseño, por su parte, cumple también un rol<br />
importante en tanto aporta al vestuario y a la<br />
elaboración de elementos y aparatos fabricados